"— Вот и посмотрим, чей принцип сильнее.
— Я тебе сразу отвечу: принцип сильнее у того, у кого больше денег".
В первых прочитанных работах автора стиль изложения казался мне странным, рваным, сумбурным, но вот прочитано уже третье произведение и, кажется, я вполне к этому привыкла. Да, такая манера повествования подойдет не каждому, но это ничуть не отменяет того, что у Алексея есть свой узнаваемый и яркий стиль. В подаче «Кинокритика» мне не зашли временные перескоки. Сюжет метался от прошлого к настоящему, внутри главы спокойно размещались, как вчера, так и сегодня, что вызывало некоторую путаницу, но к финалу уже выстраивалась вполне цельная картина — это плюс, хоть в процессе чтения и были некоторые неудобства.
Основная проблематика произведения: «стоять за свои принципы или продаться, заглушая совесть деньгами/благополучием/работой» — раскрыта очень хорошо, но финальный аккорд вызывает отторжение. Такая концовка имеет место быть, но я с ней не согласна, потому что она противоречит моим принципам, такие дела.
Зато мне так понравился юмор в этой истории! Столько классных чёрных и ироничных шутеек, что я смеялась в каждой главе, а иногда и по несколько раз.
"— Не стоит себя сравнивать с другими.
— А может, иногда стоит? Почему ты пьешь? Брат твой не пьет, а ты пьешь. Вы же из одной семьи.
— Потому что он дурак, а я умный. Умному всегда тяжелее живется. Умный видит всю суть вещей, всю бессмысленность существования. Как там говорил Санчо Панса? «Смерть придет и к королю, и к бедняку». Вот он дурак, не видит этого".
История в целом подаётся под соусом гиперболизации, от чего обстановка и поступки персонажей навевают сюрреализма, но в то же время это сильно упрощает суть, позволяя автору не тратить слова попусту. В этом, пожалуй, тоже отличительная особенность авторского стиля: быстро, просто и по делу.
Теперь про отсылки. Очень отрадно было встретить на страницах произведения упоминания таких прекрасных кинокартин, как «Догмен» и «Леон» Люка Бессона, отметки таких классных режиссеров, как Квентин Тарантино, Кристофер Нолан, Гай Ричи и др., строки из песен Anacondaz и Касты, да и многие другие приятные упоминания, некоторые из которых отправляли прямиком в детство. И, конечно же, было классно увидеть внутри книги отсылку к другой книге автора «Во всем виновата Смерть», которая была интересно и прикольно обыграна.
Помимо основной проблематики автор сатирически отражает и другие моменты нашей реальности, например:
—свои проблемы острее и ближе чужих;
—бездействие полиции;
—обеление себя за счёт перекладывания вины на другого;
—стокгольмский синдром;
—манипулирование общественным мнением и др.
Прочитала за пару часов и на одном дыхании, даже не заметила, как всё закончилось — настолько увлеклась происходящим. «Кинокритик» — свежая работа Алексея, что чувствуется и по тексту: он более чистый и логичный даже в своей сумбурности.
Rəylər
2