Ворр

Я терпелив. Долгое время попадание ко мне в руки мозголомных романов обуславливалось случайностью. Что-то где-то краем уха услышал, взял попробовать, через несколько суток очнулся уставшим, но в своём познании преисполнившемся. Немножко. В этом году издательство «Астрель-СПб» запустило серию «Иная фантастика», и, похоже, что пища для ума начнёт поступать ко мне на регулярной основе. В середине весны серия началась «Покоем», а в конце лета продолжилась «Ворром». Приступая к чтению, я понятия не имел, что такое Ворр и кто такой Брайан Кэтлинг. Поэтому, спустя аннотацию, пролог и десяток страниц первой части, я отложил книгу и отправился искать информацию об авторе. Оказалось, что Брайан Кэтлинг был довольно разносторонней личностью (он умер от рака в сентябре прошлого года). За семьдесят три года своей жизни Кэтлинг успел добиться некоторых успехов в качестве поэта, скульптора, режиссёра, художника-постановщика и автора фэнтези, а также поучаствовать в создании перформансов. В общем, человек очень самобытный и творческий, но нас сейчас интересует его литературное творчество, так что вернёмся к «Ворру». Я погружался в сюжет как человек, который учится плавать в бассейне: держался за аннотацию как за бортик и постепенно, гребок за гребком, страница за страницей, понимал, что нужно делать и выстраивал свою картину происходящего. Ворр – это особенный лес, растущий в центре повествования. Пути всех персонажей, так или иначе, ведут к Ворру. При этом Ворр не похож на Мифаго, хотя и, скорее всего, отсылает к нему. *В этот момент я понял, что не хочу писать подробностей про сюжет, так как не смогу удержаться от спойлеров. А в данном случае их лучше избегать всеми силами. Всё-таки содержание «Ворра» впечатляет далеко не так сильно, как его форма.* Да, главное не то, о чём эта книга, а то, как она написана. Весь текст — одно сплошное иносказание. Это поток сознания, руководствующийся логикой сна, который собирается во что-то осмысленное далеко не сразу. Подглавы перемежаются прихотливо, обрывая один сюжет посреди действа, чтобы слегка продвинуть второй и скорей перейти к третьему, четвёртому, вернуться к первому, вновь вспомнить про четвёртый, но взглянуть на него с другой стороны и так далее. Беда в том, что порядковые номера здесь мои, в сюжете же никакого порядка нет. Читатель большую часть времени даже не знает, в каком времени относительно друг друга находятся персонажи. Зато языковые диковинки ждут на каждой странице. Вот лишь малая часть того, за что цеплялся взгляд при чтении:

«Меня уже калечила сложность, и исцеление заняло слишком много лет»

«Припадки отсутствия»

«Его пропитала угрюмость, и он нёс её с хмурым отстранением»

«Они перешли в столовую, без перерыва в его воодушевлении и без паузы в её изумлении»

Что касается жанра, то автор уверенно презирает любые рамки и закидывает в котёл «Ворра» куски фэнтези, хоррора, магического реализма, реальной истории, лихорадочных снов, сюрреализма, эротики и вообще всего, что будоражит его воображение, не заботясь об органичности сочетаний. Поэтому здесь роботы выращивают циклопа, мужчина изготавливает лук из тела своей возлюбленной, а реально существовавший врач вместе с реально существовавшим фотографом исследуют реально существующее психическое заболевание. Как и «Покой», «Ворр» впечатляет и требует повторного прочтения. С первой попытки я ухватил основной сюжет, пару ляпов (в духе: «он смотрел ему в глаза», что звучит нормально, пока не вспоминаешь, что ему — это циклопу), да странные хронопарадоксы. Однако возвращаться к роману я не собираюсь до выхода продолжений, как-никак у нас тут трилогия. Кстати, по внутренним ощущениям, «Ворр» оставляет меньше вопросов, нежели «Покой». Для меня самой большой загадкой стал переход повествования с первого лица на третье в линии лучника. В следующий раз надо будет отследить этот момент, хотя подозреваю, что всему виной погружение в Ворр. Теперь жду следующую книгу в серии «Иная фантастика». Никуда не спешу, потому что, как я уже сказал ранее… Я терпелив.

Этот роман предваряется предисловием Алана Мура, который его называет ни много ни мало «первой вехой фэнтези нынешнего века». Конечно, достаточно громкие слова, однако их хватило, чтобы меня заинтересовать. Таким образом, я приступил к чтению и...буквально на первых страницах поразился (не сказать, что приятно) витиеватости языка и малопонятной образности («Провидцы умирают в трёх сгибах, снаружи внутрь»). Тем не менее, читая дальше, я втянулся и понял, что подобные чересчур сложные конструкции выбраны автором для описания сюжетной линии Уильямса, он же Лучник, причём именно до того момента, пока он не входит в Ворр, а повествование ведётся от первого лица. Нет, эта чудесная поэтичность языка Кэтлинга, а ведь он и поэт, помимо прочих его ипостасей, присутствует на протяжении всего этого немаленького романа. Данный стиль кажется уместным, учитывая, что львиная доля действия происходит в колониальной Африке, а аборигены, хоть и попавшие под влияние колониальной мысли, не растеряли своего колорита и особого, свойственного только им, взгляда на мир, столь отличного от европейского. Так, прекрасно передано мироощущение Цунгали, охотника за головами, и Знахаря Небсуила. И образный язык Кэтлинга как нельзя лучше справляется с этой задачей.

Забегая немного вперёд, поясню, что, видимо, фэнтези в понимании Мура отличается от моего, не буду говорить за других, и я воспринимал этот роман как сугубо постмодернистский, применяя жанровую принадлежность к «фэнтези» ну разве что в очень широком понимании, как о романе необычном и с примесью мифологии. Таким же образом можно назвать фэнтези и, например, «Вий» Гоголя. В «Ворре» так много всего происходит, на самом деле, здесь так много героев, и каждому из них уделено достаточно внимания, каждый из них буквально оживает на страницах. И как же удивительно они пересекаются в итоге между собой, косвенно или напрямую. А объединяет их одно: лес Ворр, даже такого персонажа, как Мейбридж, который даже не знает о его существовании, но внимательный читатель найдёт эту связь без труда. Кстати, именно история жизни Мейбриджа, а это реальный человек, вполне тянет на отдельное произведение, как по мне, вполне способное переплюнуть многие «фэнтези» произведения своей необычностью.

«Ворр»- это дебютный эпический сюрреалистический роман автора, который был написан Кэтлингом достаточно поздно, после 60 лет жизни, когда он уже успел достигнуть многого и как скульптор, и как поэт. Это зрелый, смелый, потрясающий роман, который не предлагает лёгкое чтиво, а потому может отпугнуть энную часть аудитории, но если вы готовы немного потрудиться, втянувшись, оторваться уже будет очень сложно. Подобных текстов вы точно не встречали,и если хочется попробовать что-то неординарное, добро пожаловать в «Ворр».

Читая столь любопытную аннотацию и некоторые отзывы можно задаться вполне логичным вопросом - а о чем конкретно "Ворр"? Да хрен знает о чем - отвечу я. Но это было круто. На самом деле не стоит пугаться и создавать впечатление, что "Ворр" - это бессвязный артхаус без внятного сюжета или логики. Нет, здесь есть все компоненты весьма добротного фэнтезийного романа, но компоненты эти, так сказать... необычны. Есть смотреть комплексно, то "Ворр" представляет из себя сборник нескольких отдельных историй, которые объединяют некоторые сюжетные ходы и общие вселенная и лор. Первое, что хочется отметить - это невероятный писательский талант Кэтлинга. Ему удается подобрать те слова и обороты, что идеально описывают эмоциональное состояние героев или логику их действий. Особенно отмечу как автор описывает мировосприятие прозревшей слепой. Так же лестно могу отозваться и об описании экшена, окружения и локаций. Местами, конечно, получилось уж слишком хитро вывернуто, и по началу было трудно привыкнуть, но в основном слог автора вызывал лишь восхищение. Если же попытаться описать непосредственно то, что в этой книге происходит, то в большей степени пересказ правда будет напоминать бессвязный бред. Но, что самое удивительно, у тебя не возникает такого ощущения при чтении. Здесь как будто все подчиняется каким-то незримым законам и особой логике, которую нужно прочувствовать. В процессе сюжет кажется довольно-таки складным, но именно объяснить себе эту складность ты не можешь, хоть она и, неоспоримо, имеется. "Ворр" можно читать как довольно-таки странный и местами сюрреалистичный вариант фэнтези, где просто нужно принять правила действующего мира и наслаждаться процессом. Если уж и пытаться рассматривать этот роман как обычный, то нельзя не похвалить и персонажей за их проработанность. Времени с каждым из них мы проведем вполне достаточно, чтобы рассмотреть их во всех подробностях, изучить мысли и прочувствовать эмоции. Единственная ложка дегтя в этой бочке меда лично для меня - сюжетная линия фотографа. Я не могу сказать, что она плохая. Она также мастерски написана и содержит интересные моменты, но большая часть сюжета в ней просто ни о чем. Связь с остальными историями здесь тоже вроде как имеется, но она настолько мала и, можно сказать, незначительна, что стремится к нулю. В любом случае для создания полной картины с этой сюжетной линией познакомиться надо, но она определенно самая слабая. Не стоит также искать здесь каких-либо объяснений происходящего или большего количества деталей касательно лора. Могу предположить, что они появятся в будущих частях трилогии, но и без них книга нисколько не портится. Это произведение определенно смогло захватить мое внимание и вызвать интерес к своему изучению. Продолжение уже появилось на нашем книжном рынке и, уверен, доберусь я до него в не таком уж и далеком будущем.

Причудливое сюрреалистическое повествование с богатым и пышным языком,при этом не превращающееся в литературное упражнение или эксперимент над читателем.