«Чайковский. История одинокой жизни» kitabının rəyləri, 19 rəylər
Пожалуй, это лучшая биография Чайковского, которую я когда-либо читала. А прочитала я их немало, так как за плечами и музыкальная школа, и музыкальное училище, и Институт искусств. Но у Берберовой композитор получился действительно живым: очень странный, с кучей комплексов и недостатков, но такой настоящий. А какие люди вокруг! Мусоргский, Бородин, Балакирев, братья Рубинштейны, Кюи, Лев Толстой, Тургенев... И они, надо сказать, не сиропом облитые. Порой даже гаденькие какие-то людишки. Или нелепые (как Толстой, который прорывался в театр в валенках). Или слабые. Или... Короче, просто люди. Талантливые, знаменитые, но просто люди. Гении — это особый народ. Явное безразличие Чайковского к женщинам вообще, а к своей жене просто какое-то болезненное отвращение, не мешает ему беззастенчиво брать деньги у богатой дамы. Долгие годы он жил за её счет. Да не один! Любил всё делать с шиком и платил за всю компанию. И ещё очень интересный факт: он с воодушевлением писал свои первые оперы и сам высоко ценил их. А балеты "Щелкунчик" и "Лебединое озеро" написаны под заказ и практически не интересовали его. Петипа для Щелкунчика просто расписал ему такты и Чайковский старательно заполнил их:
№ 1. Тихая нежная музыка. 64 такта.
№ 2. Дерево освещается огнями. Искрящаяся музыка 8 тактов.
№ 3. Выход детей. Шумная музыка. 24 такта.
№ 4. Мгновение изумления и восхищения. Тремоло в несколько тактов.
№ 5. Марш в 64 такта.
№ 6. Выход в невероятных костюмах. 16 тактов рококо.
№ 7. Галоп.
№ 8. Выход Дроссельмайера. Немного жуткая и одновременно смешная музыка. Медленное движение от 16 до 24 тактов.
Удивительно, не правда ли?!
Несмотря на всемирную известность и всенародную любовь великий Чайковский остается тайной сам по себе как человек и его жизнь тоже тайна. Берберова в свойственной манере написала классическую биографию Чайковского причем это не просто биография а попытка раскрыть перед читателем внутренний мир композитора. Как у него получались великие произведения? Как он жил вне музыки и с нею? Об этом эта книга поразительная по силе написания и любви к Великому…
Написано очень тактично, после введения были опасения, что будет много интимного, полунамеков автора вполне достаточно, жаль что теперь не умеют авторы не сказав ничего сказать всё. Замечательное бытоописание.
Потрясающая книга, оставляющая неизгладимое впечатление. Боль одиночества, экстаз творчества, тёплая привязанность, мучительная безысходность, поиск своего: призвания, людей, мест. В этой книге сама Жизнь, как она есть. И простой человек (пусть даже великий композитор) перед лицом этой Жизни
очень интересная и познавательная книга, прочла на одном дыхании. Ничего раньше не знала из жизни и биографии Чайковского
Ох, Государь Император Александр Александрович! Не в бровь попал, а самое, можно сказать, глазное яблочко.
Как Пушкин в поэзии, Чайковский действительно был в музыке один. Тот случай, когда простота гениальна. Я не музыковед и больше опираюсь на эмоции. Чем на гармонию и контрапункты. Музыка звучи, и ты чувствуешь, как с каждым мгновением она поднимает тебя все выше, куда-то в самую синь...
Музыка была его главной и единственной любовью. Все остальное – шелуха и пыль. И именно это смогла объяснить в своей книге Нина Берберова. Инакости Чайковского, его боли и тайны автор смогла коснуться самым деликатным образом, без пошлости и приторного клубничного смакования. Высказав все в авторском предисловии, в самой книге Берберова лишь скользит над деликатными вопросами, сосредотачивая внимание на душевном состоянии героя в разные периоды его жизни.
Ну, да, проблема у Петра Ильича была! И что?! Это как-то повлияло на его творчество? Ни коим образом.
Здесь я согласна с тем, что в Советском Союзе эту тему сняли с повестки дня. Оставили музыку. Её глубины и силы вполне достаточно для биографии Великого композитора. Тем более, что все остальное в его жизни было самым будничным: муки творчества, недовольство сделанным, отсутствие денежных средств и собственного дома.
Наиболее сложный и болезненный момент в жизни композитора - его странная дружба с Н. Ф. фон Мекк. Может быть мне показалось, но, думаю, она изначально всё знала. Но сознательно не впускала это в свои отношения с Петром Ильичом. Боялась разрушить, видимо, тот образ, который создала для себя, боялась ранить композитора неосторожным словом. И еще... Боялась встать между ним и Музыкой. Другие не боялись и не стеснялись. Ах, сколько нот в такие моменты звучали не так, как могли бы!
Некоторые читатели высказывают мнение, что Берберова не любила Чайковского, поэтому, мол, создала в книге не слишком привлекательный его образ. Не понимаю, если честно, такого посыла. Образ у автора получился очень душевный и яркий. Берберова поставила перед собой задачу искреннего рассказа о мятущейся творческой душе, нигде не находящей отдохновения и душевного отклика. И эту задачу автор выполнила полностью.
Финал печален. Чайковский ушел по нелепой случайности, в совсем не престарелом возрасте. Но, видимо, его миссия на этом свете была выполнена. И нам остается только вновь и вновь вслушиваться в Божественные звуки... И.. читать книгу!
Чайковский в музыке - наше всё, как Пушкин в литературе. Вряд ли найдется в нашей стране много людей, которые не слышали бы отрывков из "Лебединого озера" или "Щелкунчика". Да что там наша страна, Чайковский во всем музыкальном мире признан, любим, исполняем. И как всякая "национальная гордость" находится под пристальным наблюдением. Биографию Берберовой нередко называют скандальной, кстати, непонятно почему. Ну, неужели в начале двадцать первого века кого-то, действительно, может шокировать сексуальная ориентация композитора? Тем более, Берберова ведёт себя как человек цивилизованный - пишет о личной жизни в совершенно нейтральных тонах, скабрезных подробностей не приводит. Всё чинно-благородно: у каждого свои слабости, каждый разбирается с ними, как умеет. Гораздо больше внимания уделено музыке (что естественно), внутреннему миру композитора и его окружению. Будучи человеком от музыки далёким, Берберова не пытается трактовать и описывать собственно музыку (спасибо ей большое), но подробно анализирует, что происходило в жизни композитора во время написания главных произведений, что могло на него повлиять, как он сам относился к собственному творчеству. Посему книгу интересно читать не только любителям и знатокам классической музыки, но и "человеку с улицы" - это просто легко и приятно написанная биография творческого человека. Правда, не всем понравится берберовский стиль. Он немного "бабий", ну, как в старорусских причитаниях: ой, Пётр Ильич (так и тянет дописать "добрый молодец"), много ты страдал, долго тебя не понимали, тяжела ты, шапка Мономаха и т.д., и т.п. Этот стиль, впрочем, соотносится с характером Чайковского: нервным, немного истеричным. Временами кажется, что "железная женщина" Берберова немного презирает изнеженного и подозрительного композитора; суровая, но справедливая его покровительница фон Мекк ей гораздо ближе и понятнее.
Быть слабым человеком постыдно. Слабость не афишируют, ее скрывают и маскируют, ее никогда не относят к достоинствам, порицают и перевоспитывают. Физическая, эмоциональная, духовная… Да, люди могут признаваться в собственном бессилии. Но как! С обязательной иронией, которая словно обесценивает этот недостаток, с указанием компенсирующих качеств (зато я…), уничижительно (упиваясь собственной ничтожностью), философски (все мы люди, все мы под богом…). Как угодно, но не равнодушно. Слабости объявляется война, с ней борются или пытаются жить, «принимая себя». И, кажется, что вся жизнь сосредотачивается на рубежах этой борьбы. Эта книга о том, как можно прожить целую жизнь, пытаясь спрятаться от самого себя, но вопреки всем слабостям добиться признания и успеха. Он был крайне впечатлительным и болезненно эмоциональным. Его охватывала тревога и волнения по поводу и без. Ему порой было легче смириться с мыслью о собственной смерти, чем о решительных шагах, публичном позоре или неизбежном прямом разговоре. Он много раз опускал руки и сдавался. Он не верил в собственные силы, не умел говорить «нет». Он был сильно зависим от общественного мнения, от того, что о нем скажут и подумают другие. От мнения своих друзей и врагов. Он брал деньги у женщины, он боялся близости, боялся утраты, смерти, мышей, счетов.
«Немыслимо жить в плену у женщины, страшно это, да и стеснительно как-то: ну чем все это может кончиться?..»
Он будто бы весь состоял из слабостей и противоречий, но было и другое. Был невероятный талант, была потрясающая работоспособность. Было бешеное желание писать музыку, дар чувствовать ее, и претворять в жизнь, способность приложить все усилия к тому, чтобы в последний момент выполнять тяжелую работу, неподъемный заказ. Он был терпеливым и внимательным. Добрым и щедрым. Чутким и понимающим.
Нина Николаевна Берберова написала биографию Чайковского с подзаголовком «история одинокой жизни». Эти слова воплощают в себе саму суть жизни великого композитора, и открывают читателю слабость и силу этого человека. Берберова предельно аккуратно и тактично обошла стороной скандальную славу Петра Ильича, не заостряя внимания на сплетнях и общеизвестных фактах личной жизни. И я испытываю по этому поводу беспредельную благодарность. Вы сталкивались с биографическими статьями о Чайковском? Вы открывали ради любопытства википедию? Я не сомневаюсь, вы слышали о его сексуальной ориентации. И как же замечательно, что ничего из этой грязи нет в биографии Берберовой. Говорят, в свое время эта книга была скандальной. Но я думаю, причина была не в содержании, а в контексте (отношение к гомосексуализму, табуированная тема). Тем более, что Берберова сочувствует своему герою, принимает его и симпатизирует. Сегодня это одна из самых благопристойных биографий из возможных, что делает ее особо ценной.
Эта книга написана прекрасным литературным языком. Чтение Берберовой приносит этическое и эстетическое удовольствие, создает некую атмосферу доверия и спокойствия. Эту книгу можно читать в качестве успокоительного, ее размеренный темп и плавность слога уносят в эпоху XIX века, заставляя забыть, что время написания – беспокойный 1936.
Если слабость – оборотная сторона медали, и является неотъемлемой частью нашей личности, возможно, именно ей мы обязаны тем, что имеем. Мы стали такими, какие есть, благодаря ей в том числе. Слабость делает нас уязвимыми, но это ли самое страшное?
Очень рада, что руки дошли, наконец и до этой книги. Мне приходилось работать в здании, которое когда-то входило в комплекс усадьбы Фон Мекк в Кратово, а позднее принадлежало Летно-исследовательскому институту. По слухам, переносимым ИТР'ами эта усадьба была некогда подарена Чайковскому. Приятно было представлять, как он вышагивает по тенистым аллеям, беседуя с Надеждой Филаретовной, всё вокруг начинало дышать стариной, становилось причастным к музыкальному гению... интернета с его всезнайством тогда не было, приходилось верить слухам. Как оказалось, почвы под ними не было, и Чайковский не бывал там никогда и более того - ни разу не виделся со своей эпистолярной собеседницей ))) Жаль-жаль.
Но книга не разочаровала. Восторженные отзывы искушенной книгочейки, искавшей её в нашем книжном магазине заинтересовали меня и ожидания от книги были изначально высокими. В книгах о Гарри Поттере, упоминаются портреты волшебников, очень непоседливо ведущие себя в своих рамках. И вспомните для сравнения застывшие на стенах наших школьных классов серьезные бородатые лики деятелей культуры, малоотличимые друг от друга (кроме красноносого раздолбая Мусоргского) , так трудно было представить их человечными, живыми. Настоящая книга совершает эту метаморфозу. Портреты Чайковского и его современников - Апухтина, Антона Григорьевича Рубинштейна, Дезире Арто, Надежды Фон Мекк, галерея русских и европейских композиторов, - ожили, задвигались, наполнились чувствами, симпатиями и антипатиями друг к другу. Не у всех биографий это получается. Тон автора по отношению к герою своей книги отнюдь не пафосный и не восторженный. Берберова упоминает и о том, что учителя юного Чайковского определяли его способности скорее как средние, о его слабостях, потакании им, метаниях раскаяния , во время одного из которых Чайковский успел жениться, "стать как все", попытался построить искусственное счастье. Мы видим Петра Ильича неконфликтного мизантропа, уступчивого, готового всё переделать в уже готовой постановке, лишь бы не спорить, он - быстро остывающий к своим уже написанным произведениям, оставляет их в прошлом как оставляют прошлые чувства, прожитые моменты. Интересно было прочитать, как в быстро исправленной версии оперы "Евгений Онегин" в финале Татьяна чуть было не соединила судьбу со своим героем - Онегиным, и как возмущение современников помешало такому романтическому счастью героини. Мне понравилось, что Берберова, знакомая со слухами о причинах добровольного ухода Чайковского из жизни, даже не упомянула об этом в своей книге (написанной в 1936 году). И, думаю, не только потому что, воспитанная в религиозной среде, не хотела ронять на композитора тень подозрения в самоубийстве, но и потому что в здравом уме невозможно выбрать такую тяжелую и неприглядную смерть, как от холеры.
Слушала в аудиоварианте, параллельно иногда читая фрагменты текста с экрана, чтобы что-то уточнить или лучше запомнить. Книгу, однозначно, рекомендую любителям истории и мемуарной литературы.
Моё первое знакомство с биографией Чайковского состоялось во время учёбы в школе искусств, на уроке музыкальной литературы. Как сейчас помню небольшой по объёму учебник, в который авторы попытались впихнуть максимум информации о русских композиторах. Добавьте сюда ограниченность занятий по времени, плюс момент обязаловки, когда читаешь "потому что надо", а не из-за любви к искусству. В общем, сохранившейся с тех времён информации у меня осталось мало. Но, как показало время, интерес с годами не потерян.
Книга Нины Берберовой оказалась на удивление лёгкой в чтении, хоть и написана в далёком от художественного стиле. Благодаря небольшому объёму, закончила её буквально за два дня. Первая треть была для меня очень эмоциональной - к маленькому Пете я прониклась всем сердцем, как к своему собственному ребёнку. В детстве он был очень привязан к матери и после вынужденного с ней расставания (сначала учёба, потом смерть родительницы) чувствовал себя особенно одиноким. Александра Андреевна умерла от холеры, когда Чайковскому было 14 лет. По злому року, эта же болезнь спустя несколько десятилетий отнимет жизнь и самого Петра Ильича.
Удивительно, но музыка в жизни будущего композитора долгое время была второстепенным занятием. Хотя способности к творчеству проявились у Чайковского уже в самом раннем возрасте. Несмотря на это, близкие прочили ему юридическую карьеру. В 19 лет Чайковский окончил Училище правоведения и поступил на службу в Министерство юстиции. Параллельно с этим, в 1862 году, стал студентом недавно открывшейся Петербургской Консерватории. В отставку с государственной службы Чайковский ушёл только в 1867 году, окончательно связав свою жизнь с музыкой.
Глубоко и тонко чувствующий, Пётр Ильич был очень ранимым человеком. Всю жизнь он искал в людях понимания, любви и душевной близости. Что касается сочинительства, то здесь он был к себе весьма строг и очень зависим от мнения окружающих. Что, несомненно, добавляло душевных мук.
В книге много интересных фактов о великом композиторе, его общении с коллегами по музыкальному цеху и другими представителями творческой интеллигенции. А вот любителей покопаться в грязном белье ждёт большое разочарование - сохраняя такт, автор не касается особо пикантных моментов личной жизни Чайковского. Разве что в предисловии, и то очень деликатно.
Безусловно, одной этой книги недостаточно, чтобы основательно познакомиться с биографией гения. Но увлечённым историей музыки, прочитать её будет интересно.
