Kitabı oxu: «Международное право интеллектуальной собственности», səhifə 4

§ 1.6. Режимы охраны авторских прав

Охрана авторских прав, о которой речь шла выше (конвенционная охрана) основывается на положениях международных договоров, обязательных для всех государств-участников. Положения о конвенционной охране, как представляется, формируют конвенционный режим охраны авторских прав, т. е. режим охраны авторских прав на основе положений международных договоров (прежде всего, Бернской конвенции, носящей основополагающий характер в сфере охраны авторских прав), установленных в них механизмов и минимальных стандартов охраны авторских прав.

На международно-правовом уровне в основных международных договорах в сфере охраны авторских прав установлен и национальный режим охраны авторских прав. При этом терминологический и категориальный аппарат, используемый при установлении национального режима в разных международных договорах различен.

Так, Бернская конвенция (в ст. 5) устанавливает, на первый взгляд, некоторое ограничение в распространении национального режима (исключая из его действия страну происхождения произведения). Однако при детальном рассмотрении становится понятным, что это не так. В Бернской конвенции установлено общее правило о том, что в отношении охраняемых конвенцией произведений авторы пользуются в государствах-участниках, кроме страны происхождения, правами наравне с гражданами этих государств. Это не совсем классический формат закрепления национального режима в международном договоре (поскольку присутствует некоторое ограничение). При этом уточняется, что охрана в стране происхождения регулируется внутренним законодательством, но, если автор не является гражданином страны происхождения произведения, в отношении которого ему предоставляется охрана в силу настоящей Конвенции, он пользуется в этой стране такими же правами, как и авторы – граждане этой страны. Уже в п. 4 ст. 5 раскрывается понятие страны происхождения произведения в 4 вариациях. Представляется, что использование категории «страна происхождения произведения» в обозначенном контексте и с учетом исключения такой страны из национального режима в п.1 ст. 5 и, по сути, обратного установления национального режима для таких стран в отношении авторов, которые не являются их гражданами, являются крайне излишней и громоздкой, противоречивой конструкцией. Очевидно, что авторы, которые являются гражданами страны происхождения произведения получает в этой стране охрану по национальному законодательству этой страны.

Особое внимание стоит уделить и положениям п. 2 ст. 5 Бернской конвенции, согласно которым пользование правами, предоставляемыми на основании национального режима, и их осуществление не связаны с выполнением каких бы то ни было формальностей; такое пользование и осуществление не зависят от существования охраны в стране происхождения произведения. Помимо установленных конвенцией положений, объем охраны, равно как и средства защиты, представляемые автору для охраны его прав, регулируются исключительно законодательством страны, в которой истребуется охрана.

Таким образом, в Бернской конвенции реализован связанный с национальным режимом территориальный принцип охраны авторских прав, предполагающий независимость предоставляемой охраны в разных государствах – участниках конвенции, т. е. в каждом государстве охрану авторских прав необходимо истребовать отдельно и предоставляться она будет на основании законодательства соответствующего государства, которое в свою очередь, должно учитывать положения Бернской конвенции.

Национальный режим, как основной принцип охраны авторских прав, закреплен и в других международных договорах, но с некоторыми особенностями. Так, Всемирная конвенция в ст. II апеллирует термином «выпущенные в свет произведения». Такие произведения граждан любого государства-участника Всемирной конвенции, равно как произведения, впервые выпущенные в свет на территории государства-участника, пользуются в каждом другом таком государстве охраной, которую оно представляет произведениям своих граждан, впервые выпущенным в свет на его собственной территории, и соответственно не выпущенным в свет произведениям предоставляется такая же охрана, как и охрана не выпущенным в свет произведениям своих граждан. Таким образом, акцент с определенной дифференциацией сделан на критерии доведения произведения до всеобщего сведения. При этом, как видим, Всемирная конвенция использует термин «выпущенные в свет произведения» в отличие от Бернской конвенции, в которой используется термин «опубликованные произведения». Как представляется при общей тождественности этих понятий, которая вытекает из сути соответствующих положений двух конвенций (хотя Всемирная конвенция четко не определяет понятие выпущенных в свет произведений), словосочетание «выпущенные в свет произведения» представляется более современным обобщенным вариантом, поскольку термин «опубликованные произведения» уже в названии содержит указание на публикацию, которая в собственном смысле возможна применительно к литературным произведениям. Однако стоит отметить, что термин «опубликованные произведения» воспринимается в самом тексте Бернской конвенции расширительно (с учетом того, что при определении опубликованных произведений, указывается на необходимость принимать во внимание характер произведений).

Кроме того, стоит отметить, что Всемирная конвенция допускает расширение национального режима посредством приравнивания во внутреннем законодательстве домицилированных (постоянно проживающих) на территории соответствующего государства лиц к своим гражданам.

Договор ВОИС отсылает в вопросах национального режима к положениям Бернской конвенции, не устанавливая в этой сфере особых правил.

Соглашение ТРИПС, в свою очередь, в ст. 3 содержит общие положения о национальном режиме в отношении авторов объектов интеллектуальной собственности. Так, в Соглашении указывается на предоставление гражданам других государств-участников Соглашения режима не менее благоприятного, чем тот, который он предоставляет своим собственным гражданам в отношении охраны интеллектуальной собственности, за теми исключениями, которые уже предусмотрены международными договорами в сфере интеллектуальной собственности, включая Бернскую конвенцию (в редакции 1971 г.). Причем такие исключения, которыми могут воспользоваться государства-участники соглашения конкретизированы и в самом Соглашении: судебные и административные процедуры, включая выбор адреса для корреспонденции или назначение агента в рамках юрисдикции государства-участника, только в тех случаях, когда такие исключения необходимы для соблюдения законов и правил, которые не противоречат положениям настоящего Соглашения, и когда подобные процедуры не применяются таким образом, что это стало бы скрытым ограничением в торговле.

Такие ограничения, как представляется, позволяют государству-участнику Соглашения дифференцировать права и обязанности иностранных и своих собственных граждан в обозначенных сферах.

В соглашении отмечается, что в контексте положений о национальном режиме и режиме наибольшего благоприятствования понятие «охрана» включает вопросы, затрагивающие наличие прав интеллектуальной собственности, их приобретение, объем, сохранение в силе и обеспечение защиты, а также те вопросы, которые затрагивают использование прав интеллектуальной собственности и на которые особо обращено внимание в Соглашении. Приведенное уточнение представляется крайне важным для целей понимания объема понятия охраны, хоть и применительно к национально-правовой охране, которая предоставляется на основании соответствующих режимов.

В соглашении ТРИПС установлен еще один режим в отношении интеллектуальной собственности – «режим наибольшего благоприятствования». Общее правило в рамках этого режима предполагает, что в отношении охраны интеллектуальной собственности любые преимущество, льгота, привилегия или иммунитет, которые предоставлены государством-участником гражданам любой другой страны, незамедлительно и, безусловно, предоставляются гражданам всех других государств-участников. При этом обозначенное правило не распространяется на любые преимущество, льготу, привилегию или иммунитет, которые предоставлены в соответствии с положениями Бернской конвенции (1971 г.) и иных перечисленных международных договоров в сфере интеллектуальной собственности.

Таким образом, национальный режим дополняется в Соглашении ТРИПС режимом наибольшего благоприятствования, что позволяет усилить взаимную охрану интеллектуальной собственности в государствах-участниках Соглашения (государствах членах ВТО) и способствует развитию торгового оборота между ними.

Вопросы и задания для самоконтроля

1. Раскройте режимы и принципы охраны авторских прав, основанные на международных договорах.

2. Дискуссия на тему, являются ли нарушением национального режима следующие действия: 1) установление различных пошлин для регистрации программ для ЭВМ для иностранцев и собственных граждан; 2) обязанность ведения дел в патентном ведомстве исключительно через патентного поверенного.

§ 1.7. Формальности и сроки охраны авторских прав

Одним из ключевых вопросов, возникающих при охране тех или иных объектов (групп объектов) интеллектуальной собственности, является вопрос о необходимости выполнения каких-либо формальностей (как правило, государственных – административных, и некоторых иных) для получения охраны. В отношении охраны авторских прав этот вопрос являлся довольно дискуссионным, что выразилось в различных подходах к решению этого вопроса, реализованных в фундаментальных международных договорах (Бернской и Всемирной конвенциях). Речь идет о различных возможных видах формальностей: регистрационных действиях, депонировании, нотариальном удостоверении, использовании специальных знаков охраны авторских прав и др.

Анализ положений универсальных международных договоров показывает, что конвенционная охрана по общему правилу не связана с выполнением каких-либо формальностей.

Так, Бернская положения в контексте закрепления национального режима охраны авторских прав в ст. 3 устанавливает и правило о том, что пользование правами, которые предоставляются на основании национального режима, а также их осуществление не связаны с выполнением каких бы то ни было формальностей. По сути, так как интеллектуальная собственность – это, прежде всего, права (их совокупность), то можно сделать расширительный вывод о том, что охрана в целом авторских прав на основе принципа национального режима не должна зависеть от каких-либо формальностей (т. е. не допускается вводить, например, требование об обязательной государственной регистрации объектов авторских прав для целей предоставления им охраны).

Однако в определенном контексте можно считать положения Бернской конвенции о том, что на усмотрение государств-участников может быть установлено (в национальном законодательстве), что литературные и художественные произведения или какие-либо определенные их категории не подлежат охране, если они не закреплены в той или иной материальной форме.

Форма произведения (в случае, когда законодательство определяет ее конкретно применительно к объектам авторских прав (к их отдельным видам)), как представляется, является все же видом формальностей уже постольку, поскольку эти слова однокоренные, хотя обычно не включается в перечень формальностей, которые связаны с предоставлением охраны авторских прав (поскольку объект авторских прав должен быть выражен в какой-либо объективной форме).

Иной подход к формальностям реализован во Всемирной конвенции, согласно ст. 3 которой государства-участники могут устанавливать требование о соблюдение формальностей для предоставления охраны авторских прав. К таким требованиям могут относиться: депонирование экземпляров, регистрация, оговорка об оставлении за собой прав, нотариальные удостоверения, уплата сборов, производство или выпуск в свет экземпляров произведения на территории данного государства и др. Кроме того, отмечается, что эти требования считаются выполненными в отношении всех охраняемых на основании настоящей Конвенции произведений, которые впервые выпущены в свет вне территории этого государства и авторы которых не являются его гражданами, если начиная с первого выпуска в свет этих произведений, все их экземпляры, выпущенные с разрешения автора или любого другого обладателя его прав, будут носить знак с указанием имени обладателя авторского права и года первого выпуска в свет. Таким знаком является знак © – copyright. Этот знак, имя и год выпуска должны быть помещены таким способом и на таком месте экземпляра произведения, которые ясно показывали бы, что авторские права охраняются.

При этом положения Всемирной конвенции позволяют государствам-участникам требовать соблюдения формальностей или других условий для приобретения и осуществления авторских прав на произведения, впервые выпущенные в свет на его территории, или на произведения его граждан, независимо от места выпуска их в свет. Таким образом, в отношениях, являющихся сугубо национально-правовыми использование знака © с указанием имени обладателя авторского права и года первого выпуска в свет не будет означать автоматическое выполнение специальных формальных требований, установленных в этом государстве и заменять их, что представляется логичны.

Обозначенные правила по формальностям не распространяются на судебные и административные процедуры, которые должны осуществляться на основании принципа национального режима.

При этом каждое государство-участник обязано установить правовые средства охраны не выпущенных в свет произведений граждан других государств-участников без каких-либо формальностей. Отсутствие возможности установить требование о формальностях для охраны невыпущенных в свет произведений не означает ослабление охраны таких произведений. Здесь стоит отметить, что отсутствие факта выпуска в свет, оставляет для охраны таких произведений лишь критерий гражданства. А упрощенный порядок, не связанный с выполнением формальностей, здесь такой же, как и в случае с выпущенными в свет произведениями, за тем лишь исключением, что объективно не требуется указание на экземпляре произведения знака охраны, который сопровождается указанием на имя обладателя прав и год первого выпуска в свет, так как такой выпуск не произошел (в случае с невыпущенными в свет произведениями).

С учетом фактического приоритета положений Бернской конвенции над положениями Всемирной конвенции, которые не применяются к отношениям между государствами-участниками Бернской конвенции, рассмотренные положения не применяются императивно, но свою актуальность не утратили, поскольку правила, например, об указании знака охраны авторских прав с остальными необходимыми сведениями воспринимаются государствами в национальном законодательстве (в качестве добровольной формальности, осуществляемой по желанию правообладателя и усиливающей охрану авторских прав посредством информирования о ней, правообладателе и годе выпуска в свет, что, например, установлено в ст. 1271 ГК РФ).

Что касается Договора ВОИС по авторскому праву, то проблематика формальностей не раскрывается в нем в полном объеме. Однако в том, что касается отдельных положений Договора, установленным в ст. 12 применительно к обязательствам в отношении информации об управлении правами, в примечании отмечается, что государства-участники «не будут основываться на этой статье при определении или применении систем управления правами, в результате чего вводились бы формальности, не допускаемые по Бернской конвенции или настоящему Договору, запрещающие свободное движение товаров или препятствующие пользованию правами по настоящему Договору».

Таким образом, рассмотренное положение прямо устанавливает, что формальности согласно Договору ВОИС по авторскому праву не допускаются.

При этом сама информация об управлении правами, определяемая в Договоре ВОИС как информация, которая идентифицирует произведение, автора произведения, обладателя какого-либо права на произведение, или информацию об условиях использования произведения и любые цифры или коды, в которых представлена такая информация, когда любой из этих элементов информации приложен к экземпляру произведения или появляется в связи с сообщением произведения для всеобщего сведения, не представляется такой формальностью, а является, напротив, объектом отдельной охраны согласно положениям Договора ВОИС по авторскому праву.

Что касается Соглашения ТРИПС, то правила о формальностях («возможность требовать соблюдения разумных процедур и формальностей»), установленные в ст. 62 Соглашения в качестве условия приобретения или поддержания в силе прав интеллектуальной собственности применяются только к объектам промышленной собственности, что логично с учетом производственно-технической и производственно-торговой направленности последних и оправданной объективной необходимости фиксации прав на соответствующие объекты интеллектуальной собственности, используемые в производстве и торговле.

В отсутствие требований об обязательных формальностях в отношении авторских прав авторитетной процедурой фиксации авторских прав в доказательственных целях является сервис ВОИС «WIPO PROOF». WIPO PROOF представляет собой онлайн-сервис, позволяющий быстро создавать защищенные от несанкционированного вмешательства доказательства того, что цифровой файл (в котором может быть выражен, в частности, объект интеллектуальной собственности) существовал на определенный момент времени. При осуществлении рассматриваемой процедуры WIPO PROOF с помощью передовой защищенной технологии создает признаваемый во всем мире цифровой отпечаток интеллектуального актива³⁶. Создается токен WIPO PROOF – зашифрованная запись о «генетическом коде» и существовании цифрового файла с проставлением отметки даты и времени на момент его создания, действующий бессрочно, однако WIPO PROOF безопасно хранит токен в течение 5 лет (но по запросу срок хранения можно продлить) и поддерживает соответствие меняющимся технологиям шифрования.

С помощью онлайн-сервиса WIPO PROOF возможна охрана не только объектов авторских прав, но и объектов промышленной собственности, а также иной информации (которая может обладать особой ценностью, в том числе коммерческой), выраженной в цифровой форме. К возможным объектам охраны с помощью сервиса относятся: творческие произведения и образцы (аудиовизуальные произведения, текстильный дизайн, программный код, эскизы промышленных образцов и др.); информация, содержащая коммерческую тайну и ноу-хау (формулы, методы, процессы, сборники/списки, бизнес-планы, рецепты и др.); исследования и данные (базы данных, результаты исследований, лабораторные заметки и др.); другие цифровые активы (история версий договоров, контрактов, ссылки на технологии или данные в документах).

Таким образом, онлайн-сервис ВОИС представляется комплексным инструментом фиксации доказательства авторства, фиксации самих объектов прав, обеспечения безопасности данных от несанкционированного изменения или удаления.

В национальном законодательстве некоторых государств встречаются положения о добровольной регистрации авторских прав. Так, наиболее авторитетной процедурой регистрации является регистрация авторских прав, Бюро по авторским правам США, которой функционирует при Библиотеке Конгресса США (The U. S. Copyright Office). Бюро по авторским права США, по сути, занимается фиксацией доказательства авторства, осуществляя добровольную регистрацию авторских прав на произведения из разных стран мира. Для таких ситуаций, когда необходимо подтвердить авторство, в депозитарии библиотеки сохраняются по две копии всех регистрируемых произведений. В современных условиях Бюро по авторским правам США регистрирует авторские права онлайн, т. е. подача заявки возможна онлайн без необходимости посещения США.

Рассматриваемая процедура, действительно, является довольно авторитетной в мире, и свидетельство о регистрации, подписанное уполномоченным должностным лицом Библиотеки Конгресса США, зачастую воспринимается правоприменительными органами различных стран в качестве доказательства авторства.

Кроме того, в Бразилии в зависимости от категории произведения, возможно осуществлять регистрацию доказательств даты создания произведения посредством депонирования произведений.

Регистрация происходит автоматически и не зависит от выполнения каких-либо требований законодательства. Регистрацию осуществляет Национальная библиотека для литературных произведений, Музыкальная школа для музыкальных произведений, Школа изобразительного искусства Федерального университета Рио-де-Жанейро, где представлены скульптуры и произведения искусства той же природ, Национальный институт кинематографии для аудиовизуальных произведений, Федеральный совет по проектированию, архитектуре и агрономии в отношении художественных работ, связанных с архитектурой, инженерией и агрономией.

Рассмотренные сервисы ВОИС и отдельных государств, обращение к которым осуществляется на добровольной основе, представляются действенными механизмами доказательства авторства, придания безопасной цифровой формы объектам авторских прав и их надежного депонирования, что актуально в условиях отсутствия требований об обязательной государственной регистрации авторских прав.

Что касается подхода, реализованного в РФ применительно к формальностям, то стоит отметить, что согласно п. 4 ст. 1259 ГК РФ для возникновения, осуществления и защиты авторских прав не требуется регистрация произведения или соблюдение каких-либо иных формальностей, при том, что в отношении программ для ЭВМ и баз данных возможна альтернативная регистрация в Роспатенте по желанию правообладателя. Кроме того, как отмечалось выше, ст. 1271 ГК РФ предусматривает в качестве добровольного действия правообладателя указание на каждом экземпляре произведения знака охраны авторских прав с остальными необходимыми сведениями (имя или наименование правообладателя, год первого опубликования произведения) для оповещения о принадлежащем ему исключительном праве на произведение.

Что касается сроков охраны авторских прав, то стоит отметить особое значение срочного характера охраны именно авторских прав. Авторские права уже сами по себе представляются в определенном роде монополией. Такая монополия предоставляет автору как эксклюзивные имущественные права (исключительные), так и личные неимущественные. Причем исключительные права оборотоспособны (т. е. подлежат передаче). Таким образом, налицо экономическая составляющая исключительных прав, а личные неимущественные права также позволяют автору получать действенную защиту. В то же время невозможность свободного использования именно произведений как объектов авторских прав в полном объеме в общественной жизни во всевозможных целях развития общества ставит вопрос о срочной охране авторских прав, т. е. у произведений имеется и некая общественная функция удовлетворения культурных, научных и иных связанных с объектами авторских прав потребностей, в том числе в историческом контексте. В этом контексте по истечению сроков охраны авторских прав вводится режим общественного достояния, предусмотренный и на международно-правовом уровне.

Однако особый авторский творческий характер произведений, отражающий связь произведения с автором, «литературные и художественные» в широком смысле реалии эпохи, влияет и на срок охраны авторских прав. Поэтому в отношении произведений установлены на международно-правовом уровне довольно высокие по сравнению со сроками охраны прав на объекты промышленной собственности минимальные стандарты – сроки охраны авторских прав. При этом эти сроки зачастую продолжаются после смерти автора, в таком случае охраной исключительных прав могут пользоваться наследники (правопреемники) автора (обладателя прав), которые также могут выступать в защиту личных неимущественных прав автора.

В Бернской конвенции (ст. 7) содержится довольно много вариаций исчисления срока охраны авторских прав. Однако основное правило: срок конвенционной охраны составляет все время жизни автора и пятьдесят лет после его смерти. Такой срок, действительно, представляется довольно большим, отражающим эпоху творения автором своих произведений и следующим за ней. Однако в отношении некоторых произведений срок охраны может исчисляться не с момента смерти автора, а с момента сообщения до всеобщего сведения или создания произведения.

Так, в отношении произведений, выпущенных анонимно или под псевдонимом (который не позволяет установить личность автора), срок охраны, предоставляемой настоящей Конвенцией, истекает спустя пятьдесят лет после того, как произведение было правомерно сделано доступным для всеобщего сведения, что логично (поскольку отсутствуют сведения об авторе, в отношении которого этот срок можно было бы исчислять с момента его смерти).

Для кинематографических произведений в национальном законодательстве может быть закреплен срок охраны в 50 лет с момента, когда с согласия автора произведения стало доступным для всеобщего сведения или с момента создания кинематографического произведения, если сообщение произведения для всеобщего сведения не произошло.

В отношении фотографических произведений, равно как и для произведений прикладного искусства установлен минимальный срок охраны в 25 лет с момента создания произведения.

Рассмотренные сроки охраны авторских прав устанавливаются с 1 января года, следующего после наступления соответствующего юридического факта (смерть автора, правомерное сообщение до всеобщего сведения, создание произведения).

Важное правило в контексте закрепления рассмотренных сроков охраны авторских прав в национальном законодательстве содержится в п. 6. ст. 7 Бернской конвенции, согласно которому государства-участники конвенции могут установить срок охраны, превышающий рассмотренные сроки. Так, например, в Мексике такой срок охраны авторских прав (исключительных прав) включает всю жизнь автора и 100 лет после его смерти. В РФ, также, как и во многих других государствах (например, США, Бразилия) срок охраны исключительных прав на произведения включает всю жизнь автора и 70 лет после его смерти.

Всемирная конвенция в контексте своего компромиссного характера установила меньшие сроки охраны авторских прав.

В положениях Всемирной конвенции о сроках охраны (ст. IV) акцент делается на их определении в национальном законодательстве государства-участника Конвенции, в котором испрашивается охрана. Допускается сохранение и распространение ограничений общего срока охраны произведений на другие категории произведений, если на момент вступления в силу конвенции в соответствующем государстве уже действовали такие ограничения, а именно исчисление сроков охраны с момента первого выпуска в свет произведения, но не менее 25 лет с момента первого выпуска в свет. Допускается и исчисление конвенционной охрана с момента регистрации, предшествующей выпуску в свет, если такая регистрация была предусмотрена в соответствующем государстве на момент вступления в силу конвенции.

Срок конвенционной охраны при этом сокращен по сравнению с Бернской конвенцией на 25 лет и составляет жизнь автора и двадцать пять лет после его смерти.

Отдельные сроки установлены в отношении фотографических произведений и произведений прикладного искусства. Отмечается, что так как эти произведения являются художественными, то срок их охраны не может быть короче десяти лет.

Общим правилом для Бернской и для Всемирной конвенций является положение о том, что срок охраны авторских прав, в конечном итоге определяется по праву страны, в которой истребуется охрана, и, по общему правилу (если иное не закреплено в законодательстве этой страны), не должен превышать срок охраны авторских прав, установленный в стране происхождения произведения.

Договор ВОИС по авторскому праву не устанавливает отдельных сроков охраны авторских прав. Единственным исключением здесь является положение ст. 9 Договора о том, что продолжительность охраны фотографических произведений не подчиняется положениям п. 4 ст. 7 Бернской конвенции о том, что срок охраны фотографических произведений не может составлять менее 25 лет с момента создания. Договор ВОИС при этом не предлагает никакой альтернативы.

Что касается Соглашения ТРИПС, то оно допускает установление меньших сроков охраны авторских прав, чем Бернская конвенция (не запрещая иное исчисление сроков охраны авторских прав). Так, если в государстве-участнике Соглашения срок охраны авторских прав исчисляется без учета срока жизни автора, та такой срок не должен быть менее 50 лет после окончания календарного года, в котором с согласия автора было осуществлено правомерное опубликование произведения, или, при отсутствии такого правомерного опубликования в течение 50 лет после окончания календарного года создания произведения.

Таким образом, сроки охраны авторских прав исчисляются по-разному в разных международных договорах, однако с учетом приоритетного характера положений Бернской конвенции в большинстве случаев, национальные законодатели большинства государства ориентируется на способ исчисления сроков охраны авторских прав (вся жизнь автора и не менее 50 лет с 1 января года, следующего за годом смерти автора), закрепленный в Бернской конвенции.

Вопросы и задания для самоконтроля

1. Что понимается под формальностями в международном авторском праве?

2. Какие способы фиксации авторских прав существуют в мире?

3. Раскройте особенности установления и исчисления сроков охраны авторских прав на основе положений международных договоров.