Kitabı oxu: «Цирк, да и только!»

Александр ОЛЬШАНСКИЙ

Ясна ОЛЬШАНСКАЯ

СМУФ. Цирк, да и только!

Вместо предисловия

В Забайкалье, где корабельные сосны упираются прямо в небо, а по утрам туман стелется над озером, стоит спортивный лагерь «У Лукоморья». Зимой тут бывают семейные лыжные марафоны и соревнования сноубордистов. А летом здесь особенно шумно и многолюдно — ребята носятся, вожатые свистят, и вечерами у костра воздух пахнет печёной картошкой и сосновой смолой. Но если отойти от главных дорожек и свернуть за старый склад, можно найти очень странное здание с неприметной дверью, за которой начинается совсем другая жизнь.

Это Забайкальская лаборатория «Планетарных проблем». Здесь пахнет озоном, паяльником и приключениями. Здесь за пультами и мониторами сидит молодая учёная Алиса и гениальный енот Энштейнище, которые умеют читать графики хроно-флуктуаций и чинить разные приборы быстрее, чем любой мастер в городе. А ещё здесь часто бывают трое — те, кто превратил эту лабораторию в свою базу для самых невероятных путешествий.

Это суперкоманда быстрого реагирования или попросту команда СМУФ. Черепаха Сиф — быстрая, дерзкая и, возможно, лучшая скейтерша в мире, которая не представляет жизни без своего чудо-скейта Фути. Ворон Монетка — ворчливый философ, коллекционер блестящих монет и главный скептик, который, впрочем, всегда оказывается рядом, когда кто-то попадает в беду. И уж по имени Ужастик — маленький, пугливый, с вечно съезжающей шапочкой и помпоном, который пережил больше приключений, чем иные герои за всю жизнь. Вместе они путешествуют по времени, спасают историю и ищут ответы на вопросы, которые обычные звери даже не задают.

А недалеко, за той самой дверью, в лагере «У Лукоморья», отдыхает младшая сестра Алисы — Урсула. Она тоже любит приключения, и не редко её любопытство подталкивает команду на самые невероятные поступки.

Эта книга о цирке. Но сейчас, пока вы ещё не дочитали до первой главы, позвольте вам рассказать кое-что важное. О магии. И о том, что иллюзия — это не всегда обман.

Скейтеры или скейтбордисты, те самые люди, которые выделывают немыслимые трюки на досках с колёсиками, умеют колдовать. Только вместо волшебной палочки у них камера. Они знают секрет, который может удивить любого, даже видавшего виды зрителя.

Представьте: вы смотрите ролик, и скейтер будто едет по треугольнику, который не может существовать в реальности. Или прыгает так высоко, будто у него ракета вместо доски. А на самом деле — это просто хитрый фокус с камерой.

Первый секрет называется «вынужденная перспектива». Это когда камера ставится под определённым углом, и близкие предметы кажутся огромными, а далёкие — крошечными. Вы сами это встречали, когда фотографировали руку друга так, что она выглядела больше целого здания. Скейтеры строят специальные фигуры, например, тот самый невозможный треугольник Пенроуза, и катаются по нему. Но магия работает только с одной точки. Сдвинь камеру на метр в сторону — и иллюзия рассыплется, потому что станет видно, что фигура на самом деле кривая и неровная.

Поэтому ребята тратят уйму времени: нужно и трюк сделать, и снять ровно с того угла, где обман срабатывает. Как в цирке — зритель видит только то, что ему показывают.

Второй секрет — зелёный экран, как в кино. В знаменитом скейт-видео «Yeah Right!» режиссёр использовал настоящий голливудский приём. Скейтер прыгает с рампы, как обычно, но рампу закрашивают зелёным цветом, а потом на компьютере убирают её из кадра. Получается, что человек просто взлетел с асфальта на три метра вверх без всякой опоры. Вам кажется, что он прыгнул через целую дорогу, а на деле — просто с рампы, которую вы не видите. Тот же приём работает с невидимым скейтбордом: доску закрашивали зелёным, убирали на компьютере — и казалось, что скейтер катается на воздухе.

Третий секрет — объектив «рыбий глаз». Это линза, которая всё немного округляет и растягивает, как в дверном глазке. Из-за неё маленькие препятствия выглядят выше и круче, а сам скейтер кажется ближе и больше. Смотришь такое видео — и кажется, что парень прыгнул с гигантской лестницы, а на деле она была вполне обычной.

Четвёртый секрет — суперзамедленная съёмка. Трюк, который длится долю секунды, растягивают на несколько секунд. Вы видите, как доска медленно крутится в воздухе, как ноги скейтера двигаются, как колёса касаются асфальта. Это не делает трюк невозможным, но добавляет ему кинематографичности — будто вы смотрите сцену из «Матрицы».

А иногда магия — это просто удача и точный расчёт. Испанский скейтер Дэнни Леон во время солнечного затмения прыгнул так и в такой момент, что на видео его силуэт оказался прямо на фоне солнечного диска. Будто он проехался по Солнцу! Никаких спецэффектов — только правильный ракурс и идеальное время.

Главный секрет всего этого в том, что трюки на самом деле настоящие. Просто камера показывает их чуть круче, чем они есть. Как фокусник: руки двигаются по-настоящему, но вам показывают только то, что нужно увидеть.

Кстати, точно так же устроен цирк. И весь мир вокруг. И наша книга. Вся эта история основана на реальных исторических событиях, но щедро приправлена художественным вымыслом.

Добро пожаловать на представление! Места уже заняты, свет гаснет — и представление начинается.

Часть первая. Пропажа

Глава 1. Осенние каникулы и таинственный фокусник

Спортивный лагерь «У Лукоморья» в середине июля походил на растревоженный муравейник — только вместо муравьёв по дорожкам сновали сотни детей в одинаковых зелёных комбинизонах, а вместо муравьиных тропинок были асфальтированные аллеи, обсаженные старыми липами, которые отчаянно гудели от шума и гама. Воздух дрожал от суеты, смешанной с запахом сосновой смолы, разогретого асфальта и почему-то всегда присутствовавшим здесь ароматом жареной картошки из столовой.

Урсула сидела на крыльце административного корпуса, подперев щёку ладонью, и с тоской смотрела, как ребята носятся по футбольному полю с воплями, способными разбудить даже самого крепко спящего медведя в ближайшем лесу. Она приехала в лагерь на каникулах — Алиса, её старшая сестра, считала, что «свежий воздух и активный отдых полезны для развития», но Урсула была твёрдо убеждена, что от активного отдыха можно только устать, а от свежего воздуха —мёрзнуть по ночам или простудится днём.

— Ну и зачем я здесь? — пробормотала она, спускаясь с крыльца. — Лучше бы в лаборатории сидела. Там хотя бы уютные кондиционеры есть и можно почитать про хроно-блоки.

Но в лабораторию её, конечно, снова не позвали — «тебе ещё, Урсула, подучиться надо бы», — сказала Алиса с таким видом, будто сама не в её возрасте начинала разбираться в квантовой физике. Поэтому Урсула оказалась здесь, в «У Лукоморье», где из развлечений были только волейбол, плавание в маленьком крытом бассейне и бесконечные, как казалось, отрядные мероприятия, на которых вожатые с горящими глазами пытались сплотить коллектив через изощрённые командные игры.

Скука была настолько плотной, что её можно было резать ножом.

Именно в этот момент, когда Урсула уже собиралась уйти в тень и продолжить мечтать о лабораторных приборах, на доске объявлений, висевшей у входа в столовую, появилась свежая надпись. Выполнена она была крупными, вычурными буквами, похожими на цирковую афишу:

«КРУЖОК ФОКУСОВ И ЦИРКОВОГО ИСКУССТВА!

Руководитель — Рудольф Гудов (бывший артист цирка).

Научись всему, что умел великий Гудини!

Каждый день в 17:00 в красном шатре у старого склада.

Ждём смелых и любопытных!»

Урсула замерла. Гудини? Тот самый Гарри Гудини, о котором она читала в интернете, когда скучала дома во время ангины? Великий эскапист, который мог выбраться из любых наручников, любой камеры, любого запертого ящика? Который нырял в ледяную воду в кандалах и выплывал через минуту свободным? Это же… невероятно!

Она подошла ближе к объявлению, вглядываясь в текст. Буквы были написаны явно от руки, и почерк был необычным — старомодным, с завитушками, словно их выводил человек, привыкший к перу и чернилам, а не к шариковой ручке. Внизу, мелким шрифтом, было дописано: «Все желающие могут попробовать себя в роли иллюзионистов. Обещаем: будет не страшно, а очень интересно».

— Ну, допустим, в роли иллюзиониста и артистки цирка я себя ещё не пробовала, — сказала Урсула самой себе. — Вдруг там действительно что-то интересное? Всё лучше, чем сидеть и смотреть, как Витька из первого отряда пытается забить гол и снова попадает в окно столовой.

Решение было принято мгновенно. Она развернулась и, подпрыгивая от предвкушения, побежала к старому складу, который виднелся в конце аллеи, заросшей диким шиповником.

***

Красный шатёр оказался не совсем шатром. Это был старый брезентовый тент, натянутый между складскими стенами, под которым стояли несколько складных стульев и небольшой деревянный столик, покрытый бархатной скатертью тёмно-зелёного цвета. Вокруг было чисто, аккуратно, и пахло почему-то не пылью и старым деревом, а… ванилью и чем-то ещё, неуловимо знакомым, словно запах старого цирка, который Урсула никогда не видела, но вдруг узнала.

У столика стоял человек. Высокий, худощавый, в чёрном костюме-тройке, который был бы смешон в эту пору, если бы он не выглядел так важно. На его голове красовался цилиндр, а лицо было бледным, с острыми чертами и тёмными, глубоко посаженными глазами, в которых, казалось, светилась какая-то тайна.

Это был Рудольф Гудов.

Маэстро улыбнулся, увидев Урсулу — улыбнулся мягко, чуть загадочно, и его улыбка почему-то не казалась натянутой или фальшивой. Это была улыбка человека, который привык удивлять.

— О, вот и первая гостья, — сказал он тихим, но отчётливым голосом, который звучал ровно и спокойно, как у диктора старого радио. — Добро пожаловать, юная леди. Вы пришли, чтобы узнать секреты великих иллюзий?

— Я… да, — сказала Урсула, чувствуя себя немного неловко под его пристальным взглядом. — Я читала про Гудини. Он, правда, мог выйти из любой тюрьмы?

Рудольф Гудов усмехнулся и сделал плавный жест рукой — из его пальцев внезапно вылетела белая голубка, которая с шумом взмахнула крыльями и улетела вверх, растворившись в солнечном свете. Урсула ахнула и захлопала в ладоши.

— Первый урок, — сказал Гудов. — Магия — это искусство создавать чудо там, где его не ждут. Но настоящее чудо — это не просто фокус. Это вера в то, что невозможное возможно. — Он наклонился к ней и добавил шёпотом: — Гарри Гудини не просто выходил из тюрем. Он выходил из самой идеи, что его кто-то сможет запереть! И вы тоже сможете, если захотите.

Урсула присела на стул. Ей казалось, что внутри ярко вспыхнул огонёк любопытства, который разгорался уже несколько минут.

***

Прошло несколько дней. Урсула ходила на кружок постоянно, не пропуская ни одного занятия. Гудов оказался замечательным рассказчиком. Он не просто показывал ребятам фокусы — он рассказывал целые истории. О том, как Гудини в 1904 году в Лондоне снял наручники, которые, как говорили, были «непобедимыми». О том, как он нырял в ледяную воду и освобождался от цепей за какие-то секунды. О том, как он разоблачал лже-медиумов и спиритов, потому что сам знал: настоящая магия — это работа, пот и тренировки, а не потусторонние силы.

— Вы знаете, — говорил Гудов, ловко перемешивая колоду карт, — Гудини однажды сказал: «Нет ничего невозможного для человека, который готов рискнуть всем». И он рисковал. Каждый день. Каждый выход на сцену. Потому что он знал: если он ошибётся, он умрёт. Но он не боялся... Или хотя бы делал вид…

— А вы боитесь? — спросила однажды Урсула, когда они остались вдвоём.

Рудольф Гудов замер на мгновение. Его лицо, обычно спокойное и загадочное, на секунду стало… потерянным. Урсуле показалось, что она увидела в его глазах страх — старый, давний, который он пытался спрятать за улыбкой.

— Я боюсь, — ответил он тихо, почти беззвучно. — Но теперь я боюсь не за себя. За тех, кого я мог бы спасти.

Больше он ничего не сказал. Но Урсула запомнила эти слова.

***

А потом наступил день, когда она не пришла на занятие.

Сиф, Монетка и Ужастик приземлились в лагере «У Лукоморья» ранним утром. Их летающий чудо-скейт Футя мягко коснулся колёсами пыльной тропинки за старым складом, и хроноблок, с тихим вздохом, отключил режим маскировки. Сразу стало слышно, как где-то вдалеке кричат петухи, а на озере плещется вода и утренняя зарядка на берегу уже началась. Воздух пах сыростью, травой и чем-то сладким — ватрушками и компотом из столовой.

— Да, это место не меняется, — сказал Монетка, оглядываясь по сторонам и неодобрительно хмурясь. — Дети, вожатые, зарядка под громкую музыку… Это точно не моя стихия. Я предпочитаю тишину и блестящие монеты.

— Шшш-зато здесь есть много укрытий и без уголка юннатов, из которого мы когда-то дали дёру, — сказал Ужастик, опасливо выглядывая из-за помпона своей шапки. — Я чувствую новый запах старых досок и ванили. Шшш-что-то здесь снова происходит.

— Именно, — сказала Сиф, слезая с Фути и отряхивая панцирь. — Алиса же сказала по громкой связи, что Урсула пропала. Что-то связано с новым цирковым кружком и таинственным клоуном или кем-то ещё. Мы должны её найти.

Они двинулись к административному корпусу, где их уже ждала Алиса. Она сидела на крыльце, бледная, с красными глазами, и сжимала в руках рисунок, который нашла в комнате сестры.

— Она ушла, — сказала Алиса, когда команда подошла ближе. — Её нет уже третий день! Её вещи на месте, но сама она исчезла. И этот человек… Который называл себя Рудольфом Гудовым… он тоже исчез в тот же день. Вожатые говорят, что его никто никогда не видел в цирке. Он пришёл откуда-то из ниоткуда. Он рассказывал о Гудини слишком много и заморочил ребятам голову!

— Слишком много? — переспросил Монетка. — Это как?

— Он рассказывал ребятам о Гудини такие детали, которых нет ни в одной книге. Будто он был там. Будто он знал его лично, — Алиса протянула рисунок. — Это Урсула оставила на столе. Я нашла это на утро после исчезновения.

Сиф взяла рисунок. На нём была изображена цирковая арена, яркая, с огнями и публикой, а в центре, на манеже, стоял человек в чёрном костюме с цилиндром. Внизу было написано крупными буквами: «31 октября 1926 года. Детройт. Он не должен умереть».

— 31 октября 1926 года? — прошептал Монетка, отвлекаясь от монитора на блоке управления Фути. — Это же день смерти самого Гарри Гудини!

— Вот именно, — сказала Алиса. — Урсула что-то задумала. Я не знаю. Но я не могу потерять её, друзья. Полиция и МЧС уже на ногах. Но вы тоже должны помочь!

Сиф положила лапу на плечо Алисы.

— Мы найдём её, — сказала она твёрдо. — Не волнуйся, Алисочка. Мы разузнаем всё про этого Рудольфа Гудова, где бы он ни скрывался! И обязательно разыщем Урсулу. Даже не сомневайся! Футя, готовься к прыжку. У нас есть координаты главных цирковых специалистов? Ага, уж вижу на дисплее. — Москва, улица Дурова. Начнём оттуда.

Глава 2. Первый след — «Уголок Дурова»

Москва начала XX века встретила команду СМУФ не обыденным шумом машин и гудками, а цокотом копыт, звоном конок и нестройным хором уличных торговцев, выкрикивающих названия товаров. Воздух был густым, смешанным из запахов лошадиного навоза, горячего хлеба из пекарен и дыма от паровозов, которые с грохотом проносились где-то неподалёку, заставляя дрожать мостовые.

Футя мягко приземлился на небольшую и пёструю от рекламных вывесок улочку. Сиф, первым делом, спрыгнула с доски, оглядываясь по сторонам. Вокруг сновали люди — дамы в длинных юбках и шляпках с вуалью, мужчины в сюртуках и шляпах-котелках, дети в матросских костюмчиках, и все они казались такими же забавными, как на старых фотографиях, которые Урсула любила рассматривать.

— Надо же, — сказал Монетка, взлетая на панцирь Сиф и критически оглядывая улицу. — А я думал, что Москва всегда была шумной и серой. А здесь… даже красиво. И пахнет… не знаю, чем-то вкусным. Пирожками, что ли?

— А я бы сказал, что тут страш-ш-шно, — ужаснулся Ужастик, шипя и вжимаясь в край деки. — Шшш-сколько людей! И все куда-то бегут. А вдруг кто-то наш-ш-штупит на меня?

— Не наступят, — успокоила его Сиф, кликая по карте на дисплее Фути. — Нам нужна улица Дурова. Дом номер… четыре. Это недалеко. Похоже, «Уголок Дурова» — это не просто цирк, а целый театр зверей. Говорят, что там не только работают с животными, а даже изучают их психологию.

— Психологию? — переспросил Монетка, недоверчиво округляя глаза. — И что, они разговаривают с животными? Как мы с тобой?

— Не совсем, — ответила Сиф, внимательно изучая карту. — Но Владимир Дуров, основатель этого «Уголка», считал, что животных можно дрессировать не силой, а лаской и пониманием. Он даже написал книгу о своей системе. Это было что-то новое для своего времени.

Ужастик задумался. — А это работает? Я вот, например, не очень люблю, когда меня заставляют что-то делать. Но! Если меня понимают, я могу и согласиться.

— Вот именно, — улыбнулась Сиф. — Поэтому нам нужно поговорить с Дуровым. Он может помочь в нашем запутанном деле.

Они двинулись по улице, огибая прохожих и стараясь не привлекать слишком много внимания. Правда, это было сложно: черепаха на скейте, у неё на панцире: говорящий ворон и уж с помпоном на голове! Даже в Москве начала XX века — это выглядело как минимум необычно. Несколько прохожих оглянулись, кто-то даже остановился и открыл рот, но Сиф лишь улыбнулась и прибавила ходу.

— Надо быть аккуратнее, — прошептала она. — Мы тут не для того, чтобы стать экспонатами. Мы ищем Гудова и Урсулу!

«Уголок Дурова» оказался большим старым зданием из красного кирпича, увитым плющом, с огромными окнами и коваными воротами, над которыми красовалась вывеска с изображением слона, собаки и обезьяны, стоящих на арене. Внутри слышались голоса, смех и… лай. Симфония лая. Казалось, там собралась целая армия собак.

— Лаборатория? — скептически протянул Монетка. — Больше похоже на собачью школу.

— Идём, — сказала Сиф, протискиваясь в узкую щель едва приоткрытых ворот.

Они вошли в здание и оказались в большом зале с высоким потолком, где царил удивительный порядок. Вдоль стен стояли клетки и вольеры, но не железные, а деревянные, с мягкой подстилкой. В центре зала находился небольшой манеж, обнесённый барьером, а вокруг него сидели на стульях несколько человек, явно не артисты, а учёные — с блокнотами и карандашами. На манеже, на небольшом постаменте, стоял пожилой человек с живыми, умными глазами и окладистой бородой. На его плече сидела обезьянка в голубой жилетке, а у его ног дремал огромный дог.

Это был Владимир Леонидович Дуров. Он заметил необычных гостей почти сразу. Его глаза сузились, но не от злости — скорее от любопытства.

— Что за странные создания? — спросил он, подходя ближе. — Ворон, черепаха и уж… вы не похожи на обычных цирковых артистов. И доска у вас необычная.

— Мы — СМУФ, — представилась Сиф, соскочив с Фути. — Мы путешественники. Ищем девочку, которая увлеклась цирковыми фокусами. Возможно, она была быть здесь.

— Девочку? — Дуров нахмурился, вспоминая. — Два дня назад ко мне действительно приходила девочка. Светленькая, с хвостиками и очень любопытными глазами. Она сказала, что ищет «человека, который умеет проходить сквозь стены». Я направил её к братьям Кио в Петербург. Но до этого мы долго разговаривали. Она была очарована историей Гудини. Гарри Гудини — великий иллюзионист. Она спрашивала, как он делал свои трюки.

— И что вы ей ответили? — быстро спросил Монетка.

Дуров улыбнулся. — Я сказал ей, что Гудини был не просто фокусником. Он был учёным. Он изучал физику, инженерию, психологию. Его трюки — это не магия, а наука, доведённая до совершенства. Гудини также говорил, что главное в иллюзии — это вера. Вера зрителя в чудо. И если ты умеешь создать эту веру, ты можешь сделать невозможное.

— Она спросила, можно ли спасти человека, если он уже обречён? — вдруг сказал Ужастик, вспоминая слова Алисы.

Дуров задумался. — Да, именно так. Она спросила, можно ли изменить судьбу. Я ответил ей: «Всё, что мы знаем о судьбе, — это наши ограничения. Если мы перестанем верить в них, судьба перестанет быть приговором». Она долго смотрела на меня, а потом сказала: «Спасибо. Я должна попробовать». И ушла.

— Куда? — спросила Сиф. — И с подозрением посмотрела на Футю. И он, казалось, съёжился под этим строгим взглядом.

— К братьям Кио. В Петербург. Она была уверена, что они знают секрет побега. Но я боюсь, что она ищет не просто фокусы. Она ищет способ спасти Гудини. А это… это невозможно.

— Почему невозможно? — спросил Монетка.

Дуров вздохнул. — Потому что Гудини уже умер. 31 октября 1926 года. В Детройте. Это факт, который нельзя изменить. Но если она пытается это сделать… — он покачал головой. — Она может попасть в беду. Время не любит, когда его переписывают.

Сиф посмотрела на своих друзей. — Значит, нам нужно в Петербург. Искать братьев Кио. А от них — след к Гудини.

— Я покажу вам, куда идти, — сказал Дуров, подходя к старому шкафу с картами. Он развернул пожелтевший план Москвы и ткнул пальцем в точку. — Здесь начинается дорога в Петербург. Но будьте осторожны. Петербург — город большой, и в нём легко потеряться. Особенно если вы ищете призраков.

— Спасибо, — сказала Сиф. — Вы очень помогли.

— Удачи, — сказал Дуров, поглаживая обезьянку на плече. — И помните: если вы встретите ту девочку, скажите ей, что я верю в чудеса. Иногда они случаются. А мне пора на манеж.

Они вышли из «Уголка Дурова» в шумную московскую улицу, и Монетка сразу заметил человека, который выглядывал из-за угла. Это был высокий худой мужчина в чёрном плаще и цилиндре. Он смотрел прямо на них.

— Сиф! — прошипел Монетка. — За нами следят!

— Это же Гудов! — сказал Ужастик, узнавая фигуру.

Но когда они повернулись, чтобы поймать его, тот исчез. Как будто растворился в воздухе.

— Он явно не хочет, чтобы мы его нашли, — сказала Сиф. — Но он ошибся. Мы его найдём. Вместе с Урсулой. Футя, а ты нам ничего не хочешь поведать? Похоже, три дня назад, когда ты был на профилактике в лаборатории… Урсула умудрилась незаметно воспользоваться твоими услугами! А? Молчишь и прикидываешься безмозглой доской с колёсиками? Так-так...

Она встала на безмолвного и, казалось, немного смущённого Футю. Активировала хроноблок. Следующая точка — Санкт-Петербург, цирк Чинизелли. Братья Кио ещё не знали, что скоро увидят команду СМУФ в полном составе.

Глава 3. Иллюзионисты братья Кио и секрет «хитреца»

Санкт-Петербург начала XX века встретил команду СМУФ совсем иначе, чем Москва. Здесь воздух был влажным, пахло Невой, мокрым камнем и почему-то кофе — из множества маленьких кондитерских, которые открывались на каждом углу. Вместо московской суеты здесь была какая-то особая, северная торжественность: широкие проспекты, высокие здания с барельефами, а над всем этим — низкое серое небо, которое, казалось, давило на город, но не угнетало, а ещё пуще придавало ему таинственности.

Футя мягко приземлился на набережной, и Сиф первым делом оглянулась, проверяя, не заметил ли их кто. Вокруг было пустынно — только редкие прохожие в пальто и шляпах спешили по своим делам, не обращая внимания на странную компанию. Ужастик, как обычно, спрятался за помпоном своей шапочки, высунув лишь кончик носа.

— Я обожаю этот город, — прошипел он. — Но в нём слиш-ш-шком много воды. И слиш-ш-шком много теней. Я тут чувствую себя… маленьким.

— Ты и есть маленький, — сказал Монетка, взлетая на панцирь Сиф. — Но это не повод ныть. Мы здесь по делу. Нам нужен цирк Чинизелли. Братья Кио должны быть там.

— Цирк Чинизелли, — повторила Сиф, изучая карту на дисплее, которую они предусмотрительно сфотографировали у Владимира Дурова. — Это один из самых известных цирков в России. Построен он ещё в XIX веке. Тут выступали самые знаменитые артисты. И братья Кио — легендарные иллюзионисты. Если Урсула была у них, они должны были запомнить её!

Команда наших друзей двинулись по набережной, минуя гранитные парапеты и чугунные решётки, за которыми плескалась тёмная вода Невы. Город казался огромным, но цирк Чинизелли был виден издалека — его круглый купол возвышался над крышами, и даже в серый день он сиял позолотой и яркими вывесками.

Когда они подошли ближе, стало понятно, что цирк живёт своей жизнью. У входа толпился народ — дамы в вечерних платьях и цилиндрах, дети с воздушными шарами, торговцы с лотками, полными леденцов и орехов. Над входом красовалась огромная афиша: «Братья Кио — грандиозное представление иллюзий! Только три дня!»

— Мы вовремя, — сказала Сиф. — Похоже, они сейчас на сцене.

— А как мы попадём за кулисы? — спросил Ужастик. — Нас точно не пустят!

— А мы и не будем спрашивать, — улыбнулась Сиф. — Мы проскользнём. Как Гудини.

Она подхватила Футю и, ловко лавируя между зрителями, направилась к служебному входу, который был приметен по небольшой деревянной двери, обитой старым бархатом. Рядом с дверью стоял здоровенный детина в цилиндре и с усами, которые, казалось, жили своей жизнью.

— Стой! — рявкнул он, преграждая путь. — Вход только для господ артистов и персонала. Проходите, граждане, через главный вход.

— Мы вовсе не граждане, — спокойно сказала Сиф. — Мы — коллеги из зверинца. Из Москвы. От Владимира Дурова. Он направил нас к братьям Кио. У нас важное дело.

Детина нахмурился, но, услышав имя Дурова, смягчился. — От самого Дурова? Хм. Ну, проходите. Господа Кио сейчас в гримёрной, готовятся к выходу. Но не задерживайтесь — у них скоро представление.

— Спасибо, — сказала Сиф, и команда быстро проскользнула внутрь.

***

За кулисами было шумно и тесно. Артисты в костюмах сновали по коридорам, неся реквизит, кто-то кричал, кто-то смеялся, а вдалеке слышалась музыка — настраивали оркестр. Пахло пылью, гримом, канифолью и почему-то жжёной бумагой — видимо, таков был запах иллюзий.

СМУФ сориентировались по табличке с золотыми буквами и прошмыгнули ко входу в гримёрную братьев Кио. За дверью слышались голоса — два человека спорили о чём-то, но не зло, а скорее азартно, обсуждали новый трюк. Сиф постучала.

Дверь открыл невысокий, подвижный человек с пронзительными глазами и аккуратной чёрной бородкой. На нём был элегантный фрак, а в руках он держал колоду карт, которую ловко перебирал пальцами.

— О, гости! — сказал он, удивлённо поднимая бровь. — И какие необычные! Ворон, черепаха и… это что, уж? С помпоном? Я такого ещё не видел. Вы случайно не из труппы, которая выступает перед слонами?

— Мы СМУФ, — сказала Сиф. — Мы ищем одну девочку. Она уже побывала у вас?

Второй брат, похожий на первого, но чуть старше и с более строгим выражением лица, вышел из-за ширмы. Он тоже был во фраке, но на его голове красовался цилиндр, из которого он извлёк букет цветов и протянул его Монетке.

— Это вам, — сказал он с улыбкой. — Цветы успокаивают нервы. У вас, я вижу, они на пределе.

— Спасибо, — растерянно сказал Монетка, принимая букет. — Но мы пришли не за цветами.

— Мы знаем, — сказал младший брат, которого, как оказалось, братья называли «хитрецом». — Итак, вы ищете девочку. Светленькую, с хвостиками и очень любопытными глазами. Она была у нас недавно. Но уже исчезла. Как по волшебству. У неё было забавное приспособление, похожее на наш реквизит в миниатюре.

Старший Кио, рассмеялся и сказал:

— Да. каких только посетителей у нас ни бывает! Однажды к нам пришёл зритель и говорит: «Я видел ваш фокус с исчезновением. Это же просто! Вы использовали зеркало!» Мы улыбнулись и ответили: «Возможно. Но вы видели, как мы исчезли. А вот зеркало вы не видели. Так кто из нас волшебник?»

Младший брат добавил:

— Иллюзия — это не обман. Это приглашение в мир, где всё возможно. Если зритель верит — он становится частью чуда. А если не верит — он просто смотрит на сцену и не видит главного.

— Скажите, пожалуйста, а что та девочка с хвостиками тут делала? — быстро спросила Сиф.

— Она хотела узнать, как Гудини создавал свои трюки, — сказал старший брат, усаживаясь на стул и скрещивая ноги. — Особенно её интересовало, как он выбирался из наручников, из камер, из запертых ящиков. Мы показали ей несколько фокусов, рассказали о принципах подобных иллюзий. Но она была не совсем довольна. Она сказала: «Это всё хорошо, но как спасти человека?»

— И что вы ей ответили? — спросил Монетка.

— Мы ответили, что иллюзия — это не про спасение, а про обман чувств, — сказал младший брат. — Но она была настойчива. Она спрашивала нас, есть ли фокусы, которые могут изменить судьбу. Мы сказали, что нет. Но она не поверила. Она сказала, что «человек в цилиндре» — так она назвала какого-то своего знакомого — знает больше.

— Возможно, Гудова? — поинтересовалась Сиф. — Вы видели его?

— Нет, — сказал старший брат. — Но она, кажется, упоминала именно эту фамилию. Девочка заявила нам, что этот человек научил её верить в невозможное. И что он тоже ищет способ спасти кого-то. Мы сказали ей, что если она хочет узнать больше об иллюзиях и цирковом искусстве, ей стоит поговорить с мастерами других жанров. Возможно, более молодыми современниками.

— Может, Олег Попов? — переспросил Ужастик, вспоминая. — Он гастролировал в Москве, в Цирке на Цветном бульваре. Он «солнечный клоун». И он многое знает. Он же ш-ш-ш солнечный клоун! Он показывает свет в конце туннеля!

— Возможно, — улыбнулся младший брат. — Хороший клоун знает, как сделать смех из боли. Иногда — это единственное, что может спасти человека. Смех.

— Спасибо, — сказала Сиф, понимая, что они получили важную подсказку. — Мы пойдём в Москву. К Олегу Попову.

— Удачи, — сказали братья Кио в один голос. Нам пора, наш номер с распиливанием женщины! И в тот же момент, как по команде, оба исчезли в облаке дыма, оставив команду в одиночестве.

— Я никогда не привыкну к этому, — ужаснулся Ужастик, опасливо оглядываясь. — Вот так исчезать и потом ещё кого-то распиливать — это страш-ш-шно.

— Зато весело, — усмехнулся Монетка. — Я бы тоже хотел исчезать, когда кто-то начинает меня раздражать. А теперь — в Москву! К солнечному клоуну!

Они вышли из гримёрной и направились к выходу, но на пороге за кулисами Сиф заметила фигуру, которая смотрела на них из тени. Это был сам Рудольф Гудов. Он стоял неподвижно, как статуя, и в его глазах горел странный огонь.

— Он здесь! — шепнула Сиф. — Держите его!

Но Гудов, не сказав ни слова, развернулся и скрылся в темноте, оставив после себя лишь лёгкий ветерок и, казалось, запах старого цирка.

— Уходит, — сказал Монетка. — Он явно не хочет, чтобы мы его настигли. И это делает его ещё более подозрительным.

— Ничего! Мы его достанем, — твёрдо сказала Сиф. — И разыщем нашу Урсулу. Теперь у нас есть следующая цель — Олег Попов. В Москву!

Смелая черепашка вскочила на Футю, и команда исчезла в вихре хроно-портала, оставляя позади шумный Петербург, загадочных братьев Кио и таинственного Гудова, который снова ускользнул от них.

Глава 4. Солнечный клоун и тайна циркового братства

Москва 1960-х годов встретила команду СМУФ совсем не так, как Москва начала века. Здесь не было цокота копыт и звонка конок. Вместо этого воздух был пропитан запахом бензина и выхлопных газов, по широким проспектам, ещё недавно тихим, теперь мчались «Москвичи», «Победы» и «Волги», а на улицах вместо торговцев с лотками сновали люди в ярких, немыслимо смелых для прошлого века одеждах. Платья стали короче, причёски выше, а улыбки — шире, словно весь город вдруг решил, что жить стало веселее.

Футя мягко приземлился в тихом переулке недалеко от Цирка на Цветном бульваре, и Сиф сразу же почувствовала разницу. Воздух здесь был более лёгким, что ли, более радостным. Где-то играла музыка, слышался смех, и даже солнце, которое в прошлом казалось таким бледным и равнодушным, теперь светило ярко и по-летнему тепло.

— Красиво, — сказал Монетка, оглядываясь по сторонам. — И люди какие-то… счастливые. Как будто у них праздник каждый день.

— Это потому что цирк, — прошептал Ужастик, выглядывая из-за помпона. — В цирке всегда праздник. Даже если за кулисами грустно.

— Ты прав, — сказала Сиф, слезая с Фути. — Нам нужно найти Олега Попова. «Солнечного клоуна». По расчётам нашего навигатора он сейчас как раз в Москве, даёт представления. Если Урсула была у него, он должен был запомнить её.

Этот дом на Цветном бульваре был величественным зданием с колоннами и круглым куполом, над которым гордо реял флаг с надписью «Цирк». У входа толпился народ — взрослые и дети, многие в праздничных одеждах, с воздушными шарами и сладкой ватой. Афиши обещали «Грандиозное представление с участием звёзд советского цирка! Олег Попов, Карандаш, дуэт Бим-Бом и многие другие!»

— Ого, — сказал Монетка. — Целое созвездие знаменитостей. Мы попали в самое сердце циркового мира СССР.

— Попов, — повторила Сиф. — Он должен быть за кулисами. Нам нужно попасть к нему.

Они обошли здание и, наконец, нашли служебный вход — скромную дверь с табличкой «Вход для артистов». Рядом стоял строгий милиционер в форме с золотистой кокардой на фуражке, который внимательно следил за порядком.

— Извините, — сказала Сиф, подходя ближе. — Мы ищем Олега Попова. Мы из… творческой командировки. У нас важное сообщение.

Милиционер нахмурился, разглядывая странную компанию. Но, видимо, в цирке уже привыкли к необычным посетителям, потому что он, пожав плечами, махнул рукой в сторону двери:

— Проходите. Попов, скорее всего, сейчас в своей гримёрке, готовится к выходу. Но не утомляйте и не задерживайте! — Через пятнадцать минут его номер.

— Спасибо! — сказала Сиф, и команда скользнула внутрь.

***

За кулисами было шумно. Артисты в ярких костюмах спешили по коридорам, кто-то жонглировал мячиками, кто-то разминался перед выходом, а из-за сцены доносилась музыка — оркестр настраивал инструменты. Пахло гримом, канифолью и почему-то жжёным сахаром.

Гримёрная Олега Попова была маленькой, но уютной. На стенах висели афиши и большой плакат с его изображением, на столе стоял букет ромашек, а в углу, на вешалке, висел знаменитый костюм солнечного клоуна — яркий, с большими пуговицами и смешной кепкой в чёрно-белую клеточку.

Сам Попов сидел перед зеркалом, нанося грим и поправляя накладной красный нос. Это был невысокий, коренастый человек с добрым лицом и лукавыми глазами, которые сразу же засветились улыбкой, когда он увидел необычных гостей.

— Ого! — сказал он, поворачиваясь на стуле. — Ворон, черепаха и змейка в шапке с помпоном! Я такого ещё не видел. Вы случайно не из нового номера, которое будет после меня?

— Не совсем. Мы — команда СМУФ, — сказала Сиф, подходя ближе. — Мы ищем девочку. Она должна была быть у вас.

Попов перестал улыбаться и посерьёзнел. — Девочка? Смешливая, с хвостиками и очень грустными глазами? Да, я помню её. Она была здесь позавчера. Сказала, что ищет «человека, который знает, как окончательно исчезнуть, но совсем этого не хочет». Странная фраза для ребёнка.

— И что вы ей ответили? — спросил Монетка, подлетая ближе.

— Я сказал ей, что клоун — это не просто тот, кто смешит людей, — ответил Попов, откладывая грим. — Клоун — это тот, кто показывает людям их собственные слабости, но так, чтобы они не обижались. Смех — это лекарство. Но лекарство не всегда спасает. Иногда оно просто помогает пережить боль.

Попов снял свою знаменитую кепку с чёрно-белыми шашечками и покрутил её в руках.

— Клоун — это не тот, кто падает, а тот, кто встаёт. И чем громче он падает, тем смешнее его подъём. Но если вы думаете, что мы падаем случайно, — вы ошибаетесь. Мы падаем так, чтобы встать красиво.

Он улыбнулся и добавил:

— У нас в цирке был случай. Молодой клоун вышел на арену, случайно поскользнулся и упал. Зрители засмеялись. Он встал, отряхнулся, пошёл дальше — и снова упал. Зрители захохотали. Он встал, посмотрел на них и говорит: «Вы думаете, это я случайно? Это мой нелепый номер!» И тогда зал взорвался аплодисментами. Потому что он превратил своё случайное падение в искусство.

— Скажите, а наша девочка спрашивала у вас про Гудини? — поинтересовалась Сиф.

— Да, — кивнул Попов. — Она спросила, можно ли спасти человека, который уже обречён. Я сказал ей, что Гудини был великим иллюзионистом, но он был человеком. И человек не может избежать смерти. Но он может оставить после себя свет. Смех. Память. Это и есть настоящее спасение.

— Она не была согласна, — догадался Ужастик.

— Нет, — грустно улыбнулся Попов. — Она сказала: «Если я смогу спасти его, я сохраню для всех веру в чудо». И она ушла. Я не знаю, куда она отправилась дальше, но она заглянула в свой блокнот и сказала, что ей нужно встретиться с тем, кто «знает толк в побегах» — кажется, с Никулиным и Шуйдиным.

— С Никулиным? — переспросил Монетка. — Тем самым Юрием Никулиным, который станет директором цирка?

— Пока не стал, но всякое возможно, — ответил Олег Попов. — Юрий сейчас работает здесь, в Цирке на Цветном бульваре. Если кто и знает, как сбежать от судьбы, так это он. Он сам прошёл через войну, видел смерть, но остался весёлым. Возможно, он сможет помочь вам.

Сиф поблагодарила Попова и уже собралась уходить, но на пороге обернулась:

— А вы знаете, кто такой Рудольф Гудов?

Попов задумался. — Рудольф Гудов… Это имя мне ничего не говорит. Но ваша девочка с грустными глазами упоминала его, значит, он для неё важен. Возможно, он связан с цирковым братством. У нас есть свои тайны, свои традиции. И иногда они пересекаются со временем.

Они вышли из гримёрной, и Ужастик с облегчением вздохнул:

— Я думал, что с Олегом Поповым будет сложнее. А он оказался таким… замечательным и светлым человеком!

— Потому что он — настоящий солнечный клоун, — сказал Монетка. — И он дал нам ключ. Теперь нам нужен Никулин. Он знает, как сбежать от судьбы. И возможно, он знает, как найти Урсулу или Гудова.

Глава 5. Юрий Никулин и загадка старого цирка

Москва конца 1980-х годов встретила команду СМУФ совершенно иной атмосферой. Здесь было больше зелени, больше улыбок, и, что самое удивительное, город казался более уютным, домашним, что ли. По улицам не спеша прогуливались семьи с детьми, в руках у которых были мороженое и воздушные шары, а воздух, даже несмотря на обычную городскую суету, казался свежее и чище, чем в других эпохах, которые они посетили. Над Цирком на Цветном бульваре, который они уже хорошо знали, теперь гордо реял флаг с портретом Юрия Никулина — легендарного клоуна, актёра и директора, человека, который знал о цирке всё, а о жизни — ещё больше.

Футя мягко приземлился на той же тихой улочке, где они были в прошлый раз, но теперь здесь не было прежнего милиционера, а вместо него у главного входа важно расхаживал современный блюститель порядка в синей форме и равнодушно смотрел куда-то сквозь прохожих. Сиф, Монетка и Ужастик быстро осмотрелись, привыкая к новому времени. Над входом в цирк красовалась афиша: «Гастроли звёзд советского цирка! Юрий Никулин, Михаил Шуйдин и другие!»

— Юрий Никулин, — сказала Сиф, поправляя свои смарт-очки. — Нам нужно найти его. У меня информация, что он сейчас директор этого цирка, заслуженный и всенародно любимый артист. Если кто и знает, как сбежать от судьбы, так это он.

— Но он же ещё занятой человек! — удивился Ужастик. — Как он сможет помочь нам найти Урсулу?

— Он, прежде всего артист и замечательный цирковой клоун — тот, кто умеет видеть правду сквозь смех, — ответил Монетка, взлетая над Футей. — И Никулин — не просто артист. Он прошёл войну, потерял друзей, но остался самым весёлым человеком в советском цирке.

Они обошли здание и снова нашли служебный вход. На этот раз у двери сидел пожилой вахтёр с добрым лицом и густыми усами, который, увидев странную компанию, лишь улыбнулся и махнул рукой:

— Проходите, проходите. Вы, наверное, к Юрию Владимировичу? Он сейчас в кабинете. Идите прямо по коридору, потом налево, и в конце — его дверь. Только не шумите — он репетирует новый номер.

— Спасибо! — сказала Сиф, и команда скользнула в коридор.

Внутри цирка было тихо и даже немного торжественно. Вместо привычного шума и суеты, которые были в прошлый раз, здесь царила рабочая атмосфера: кто-то чинил реквизит, кто-то разучивал акробатические трюки. Из-за дверей слышалась музыка — видимо, там репетировали перед вечерним представлением.

Кабинет Юрия Никулина был большим, но уютным. На стенах висели фотографии — чёрно-белые и цветные, с другими артистами, с животными, с друзьями. На столе стояла чашка с чаем, а за столом, в кресле, сидел сам Никулин — уже пожилой, с сединой в волосах, но всё ещё с тем же пронзительным, добрым взглядом, который делал его любимцем миллионов.

Он поднял глаза, когда они вошли, и улыбнулся, как будто ждал их.

— А, необычные гости! — сказал он спокойно. — Ворон, черепаха и уж с помпоном. Я слышал о вас. Попов рассказывал. Он говорил мне, что вы ищете девочку. Она была у меня. Вчера.

— Вы её видели, общались? — быстро спросила Сиф.

— Мы побеседовали, — кивнул Никулин, отставляя чашку. — Она пришла ко мне с очень серьёзным вопросом: как спасти человека от роковых ударов судьбы? Она сказала, что хочет спасти Гудини. Что она не может смириться с его трагической гибелью. Она сказала, что некий «человек в цилиндре» — так она назвала своего знакомого — рассказал ей, как можно изменить прошлое. И она хочет попробовать.

— И что вы ей посоветовали? — спросил Монетка, подлетая ближе.

— Я сказал ей то же, что говорю всем, кто приходит с такими вопросами, — ответил Никулин. — Судьба — это не приговор. Это выбор. Но выбор всегда имеет последствия. Я показал ей архив нашего цирка. Фотографии. Старые афиши. И мы нашли одну, которая её очень заинтересовала.

Он встал и подошёл к старому шкафу, из которого достал потрёпанную папку с фотографиями. Он открыл её и показал команде СМУФ одну из них. Это был снимок, сделанный в 1920-х годах. На нём стояли два человека: один, высокий и статный, в цилиндре и фраке — это был Гарри Гудини. А второй, стоявший рядом, был очень похож на Гудова — тот же разрез глаз, та же худоба, та же загадочная улыбка.

— Это Гудов? — ахнула Сиф.

— Это его ученик, — сказал Никулин. — Настоящее имя — Рудольф Гуд. Он был одним из ближайших помощников Гудини. Он знал все его секреты. И он исчез за несколько дней до смерти Гудини. Говорили, что он пытался предупредить мастера, но тот не послушал. А потом Гуд исчез. И никто не знал, куда он делся.

— А теперь он здесь, — сказал Монетка. — В нашем времени. Этот Гуд-Гудов работал в лагере «У Лукоморья». Как это возможно?

— Я не знаю, — сказал Никулин. — Но если ваша девочка ушла с ним, значит, она тоже пытается спасти Гудини. И возможно, у неё есть шанс. Правда, для этого нужно узнать правду о том, что произошло в 1926 году. В Лондоне. В день рождения цирка. Там начиналась история. Там же она и закончилась.

— Лондон? — переспросил Ужастик. — Нам нужно отправится в Лондон?

— Да. Только не в сегодняшний, а в 1777 год, — улыбнулся Никулин, глядя им прямо в глаза. — Филипп Астлей открыл тогда первый стационарный цирк. Это было начало. Неплохо бы начать с самого начала. И, возможно, тогда появятся ответы на давние вопросы.

Команда переглянулась. Они знали, что теперь их ждёт новое, ещё более опасное путешествие.

Никулин заметил, как сузились глаза Сиф и как вжался в диван Ужастик. Он откинулся в кресле и хитро прищурился.

— А знаете, почему я всю жизнь собираю анекдоты? — спросил он, не дожидаясь ответа. — Потому что смех — это единственное лекарство, которое не надо покупать в аптеке. И у него нет побочных эффектов. Хотя, — он поднял палец, — один всё-таки есть. Если смеяться слишком много, можно стать клоуном. А это, я вам скажу, диагноз.

Он выдержал паузу и продолжил:

— Вот вам цирковой анекдот. Приходит как-то клоун к директору цирка и говорит:

— Иван Иванович, я не могу сегодня выступать. У меня депрессия.

— Депрессия? У клоуна? Ты же должен смешить людей!

— Вот именно. Я смешу людей. А кто насмешит меня?

Директор задумался. Потом говорит:

— Хорошо. Выходи на арену. И там смеши себя и зрителей сам! Если не сможешь — уволю.

— А если я всё-таки смогу? — неуверенно спросил клоун.

— Сможешь в таком состоянии? Ну тогда я уволюсь сам!

Клоун вышел на арену. Посмотрел на зрителей. И вдруг как захохочет. И так задорно и заливисто! Понемногу и зрители начали смеяться. Он хохотал, и они хохотали во всё горло. Полчаса. Час. Директор за кулисами спрашивает:

— Что это с ним?

А работник манежа обернулся и говорит:

— Похоже, он представил ваше лицо, когда вы будете себя увольнять!

Монетка не удержался и весело каркнул, Ужастик хихикнул, а Сиф широко улыбнулась.

— Вот так, — сказал Никулин. — Смех — это не просто работа. Это спасение. Для тех, кто смеётся, и для тех, кто смешит. И иногда — для тех, кто просто рядом.

— Спасибо, Юрий Владимирович, — сказала Сиф. — Мы все поняли и постараемся сделать всё, что от нас зависит.

— Удачи, — сказал Никулин, и в его глазах блеснула искорка. — Помните: смех — это тоже магия и своеобразный фокус. Побег от страха, от боли, от тягот судьбы. Если вы сможете рассмеяться в лицо опасности, вы станете свободными. Как Гудини. Как я. Как все, кто верит в чудо.

Они вышли из кабинета, и Ужастик облегчённо вздохнул, когда дверь за ними закрылась.

— Чтош-ш теперь в Лондон. Никогда не был в Лондоне. Слышал, там всегда идёт дош-щ-щь.

— Мы будем там, где всё началось, — сказала Сиф, ловко взбираясь на Футю. — В день рождения цирка. Футя, готовься к прыжку! Наши координаты — Лондон, 1777 год.

Их чудо-скейтборд загудел, и команда растворилась в вихре хроно-портала, оставляя позади Москву 1980-х, мудрого Юрия Никулина и его тайны. Впереди их ждала новая, ещё более опасная миссия, но они обязаны найти Урсулу или погибнуть.