Фанфики: истории для тех, кто не хочет прощаться

Взахлёб прочитала новинку от МИФа и в который раз убедилась, что нехудожка у родного издательства всегда на высоте. Прекрасная книга, которая в увлекательной, но вполне научной форме рассказывает о том, что же такое фанфики, об их истории, какие они бывают и для чего их пишет и читает такое огромное количество людей. И о том влиянии, которое они оказали и продолжают оказывать на популярную культуру и литературу в целом.

Мне книга не только напомнила о всяких терминах и тегах в области фанфикшена, но и приятно погладила мою эрудицию: классно разбираться в приведённых автором примерах и понимать, что ты знаешь почти все отсылки. (А ещё прикольно было встретить знакомые имена и осознать, что со многими русскими писателями знакома лично.) Но особенно ценно, что и не знакомый с понятием фанфика читатель тоже получит удовольствие от чтения и узнает много нового.

У книги солидный список источников, в том числе и зарубежных. Было бы здорово увидеть ещё подобные исследования, которые поспособствуют выходу из тени не только фанфиков, но и жанровой литературы вообще. Я прямо вижу, сколько можно написать классных глубоких исследований по этой теме.
В общем, если вы ещё не знакомы с этой книгой, настоятельно рекомендую.

Рассказать обычному человеку о том, что такое фанфикшен, без презрительно поджатых губ и исследовательской восторженности «гляньте чо нашёл» умных дядек из большой литературы — это дело правильное. Видимо, явление окончательно вырвалось за пределы фандомного пузыря, чему нельзя не радоваться. Даёшь эскапизм, покажите людям, куда ещё можно деваться.

Но «Фанфики» как книга, то есть с точки зрения композиции, языка и прочего, не очень удались: написаны со слишком ярким авторским присутствием (но тут понимаю, сама грешна), расплывчаты, а половина текста состоит из «одни делают так, а другие так», сомнительных отступлений, например про ранобэ, китайские новеллы или сериал «13 причин почему» (по которому и фанфиков-то не особо много, как мы потом узнаём).

Примеры — это вообще самая слабая часть книги. При описании тропов/истории/приёмов в пример приводится абсолютно всё, кроме, собственно, фанфиков. Например, тот самый «13 причин почему» упоминался как исследование «тёмных тем в подростковой литературе». Ну, может, тогда стоило рассказать про что-то из фанфикшена — по «Гарри Поттеру» на послевоенную тему каждый второй про это. Но чего нет, того нет.

Собственно, из этого вытекает вторая проблема книги — фактологическая, то есть предмет и то, как он раскрывается. Она вышла на перепутье: когда о фанфиках начали говорить, в том числе за пределами фанатской тусовки, но при этом в условиях ограничений.

Фанфики — это территория свободы. В них любимые персонажи могут творить всё, что придёт фикрайтеру в голову, быть теми, кем он их сделает, и проживать любые проблемы/боли/ситуации, отзывающиеся в нём. Как верно отмечает Аш Пендрагон, ограничить фантазию фанатов пытались как авторы оригинальных произведений, так и корпорации, но это не срабатывало, однако, когда в игру вступает закон, очень даже срабатывает.

Да, те, кто понимают, и так всё поймут, но им и не нужны теоретические выкладки об истории фандома и объяснение простейших тропов. Книга рассчитана на массовую аудиторию, которая должна познакомиться с фанфикшеном, а описывает его автор очень размыто: никаких предметных разговоров и примеров, всё округло и обобщённо, со множеством отступлений об истории додзинси, Wattpad, появления китайских новелл, взлёта и падения Yahoo и влиянии «Стартрека» на поп-культуру.

Отчаянно пытаясь объяснить читателям, что фанфики — это очень даже литература и «вообще, ещё Данте так-то», она теряет фокус и рассказывает обо всём понемногу, но не о фанфиковской действительности. Что в целом и понятно — само появление книги сейчас это упражнение в двоемыслии: главные площадки с фанфиками заблокированы, авторы с тревогой посматривают в будущее, потому что непонятно, что завтра будет можно, а что нельзя. Что в этих условиях можно рассказать? Ну, фанфики есть, и они по любви. Мэйк фанфикшенс, нот вар краймс, как говорится.

Я люблю читать нон-фик о литературе. А еще я очень много лет в фандомах, и фанфики составляют значительную часть моей читательской практики. Однако фанфики во многом исключены из литературного процесса (хотя на самом деле являются его частью и об этом вы можете узнать из книги) и поэтому исследования на тему практически мне не попадались. А тут мало того, что целая книжка исследования, так еще и с объёмным списком литературы. Так что если захочется почитать что-то на тему и около неё, то можно открывать найти себе много интересного. Для кого эта книга? Да в общем-то для всех интересующихся. Если вы никогда в жизни не читали фанфики, то это идеальная книга для того, чтобы понять, что это такое и с чем его едят, а главное кто и зачем это делает. Здесь объясняются много базовых понятий не только фанфикшена, но и современной массовой культуры. А если вы как в фанфиках уже дцать лет и, кажется, знаете о них все, то книга все равно может вам понравится. Например, многое из истории фанфикшена было для меня новым. А читая про некоторые знакомые вещи я впервые задумалась о том откуда у них истоки и почему именно они нравятся людям. Ну и мое личное отношения к некоторым моментам стало чуточку лучше. Кратко по содержанию. Здесь есть причины почему люди любят фанфики и история о том, как они появились (в том числе и анализ какие классические произведения можно было бы назвать фанфиками), а также про то какое влияние на массовую культуру оказала Азия. Кратко рассказано об огромном количестве тем связанных с фанфиками, от отдельных жанров и тропов до взаимодействия авторов с фанатами и издания фиков, от работы с реттелингами и переработкой сюжетов до романтических историй. При этом это даже при объяснении понятий книга не превращается в скучный словарь. Еще один момент, который мне очень понравился это комментарии от современных писательниц о литературе, фанфиках и отношениях к ним. Они отлично дополняли авторские объяснения и заодно показывали, что фанфики являются важными не только для читателей, но и для авторов и как читательская и как писательская практики. Написана книга очень легко и читается быстро, потому что это очень увлекательно. Хотя здесь не академизма, но за легким стилем стоит огромная работа с источниками и литературой, а также многочисленной статистикой. Автор не скатывается в перечисление жанров и предупреждений, а рассказывает крупными мазками о глобальном феномене. Конечно же здесь не освещены все темы, которые касаются фанфиков, потому что это практически невозможно, но надеюсь книга положит начало более активному освещению темы. Большая часть книги, разумеется, о фанфиках, но самом деле книга гораздо глубже. Для начала она о любви. С первого и последнего абзаца чувствуется любовь автора к тому, о чем и о ком он пишет. Так что это было очень приятно читать, как будто разговор с человеком, который также как и ты много лет живет в фандомах. А еще эта книга в целом о любви к массовой культуре, чтению и созданию собственных историй. Здесь анализируются причины почему люди раз за разом обращаются к знакомым вселенным, героям, тропам и сюжетам. Итоги. Это было очень комфортное чтение, когда я заново вспоминала о своих любимых вещах, и даже узнавала о них что-то новое. Крайне рекомендую книгу к покупке и прочтению.

Как только я увидела данную книгу, я захотела ее прочитать, потому что уже само название говорило о том, что тема близка для меня. Поэтому я с радостью взяла ее для чтения в одной игре.

*кому я вру, тут еще и милая кошечка на обложке*

В то время, когда я увлекалась фанфикшеном, мало кто пытался проанализировать его как феномен. Люди просто писали по любимым циклам свои варианты развития событий и это было круто. Это действительно объединяло людей по интересам.

В книге "Фанфики: истории для тех, кто не хочет прощаться" автор решил углубиться в данную тему и поделиться своими размышлениями, передать найденную информацию и уместить все это в одной книге. Кстати, считаю, что Аш Пендрагон (блогер и исследователь популярной культуры) отлично бы вписалась в фестиваль Фэнтези Фэст в рамках лектория. В прошлом году они спрашивали гостей о том, кого хотели видеть среди приглашенных авторов лектория и знай бы я тогда об этой книге, упомянула бы ее.

В самой книге автор попыталась определить начало возникновения самого фанфикшена в истории, рассказала о нем в рамках разных стран и направлений, а так же о внутренних видах. Все это сопровождается личными размышлениями автора на указанные в книге темы.

Мне очень понравилось, что в книге присутствовали высказывания многих известных мне авторов, чьи книги я читала. Я, конечно, была удивлена, что они тоже писали фанфики, а потом подумала - а почему нет? Логично, что из фанфикшена они вышли в авторов оригинальных историй. Об этом часто упоминала и сама автор.

С самого начала чтения меня преследовала ностальгия. Я тоже любила читать и писать фанфики. Правда, интернет увидел только одно мое творение по анимэ "Наруто", остальные я так и не опубликовала, перейдя к написанию оригинальных историй. А из-за того, что это занятие мне нравилось, мне было интересно читать книгу и я относилась к ней с симпатией.

Считаю, что уже сам факт написания книги на данную тему стоит уважения. Лично мне было интересно и полезно. Поэтому ставлю книге твердую 7 из 10 и хочу теперь иметь данную книгу в своей библиотеке)

В кризисных ситуациях, когда кажется, что мир рушится, и непонятно, что делать дальше, люди склонны обращаться к вере. Речь не только о религии, а о вере в целом — в магию, в высшие силы, во что угодно.

Книга Аш Пендрагон «Фанфики истории для тех, кто не хочет прощаться» оставила у меня неоднозначное впечатление. С одной стороны, она интересна и насыщенна: авторка рассказывает о фанфикшне как о культурном феномене, показывает историю фэндомов от древнегреческих поэм Гомера и Вергилия до современных платформ вроде Wattpad, описывает российскую традицию фанфикшна от девичьих тетрадей до ранних работ Ника Перумова и до мужского сектора фанфикшна (попаданцы, S.T.A.L.K.E.R. и LitRPG). Нам показано, что фанфики существуют как безопасная среда для проживания эмоций, с понятной терминологией (флафф, ангст, пропущенные сцены) и знакомыми героями, что позволяет читателю проектировать своё чтение.

Аш Пендрагон оперирует двумя определениями фанфика: 1) это художественное произведение, которое расширяет, комментирует или критикует существующее медиапроизведение; 2) это произведение, созданное фанатами и существующее в фанатской среде. Примеры от продолжений «Дон Кихота» и «Гулливера» до интерпретаций Шерлока Холмса и «Энолы Холмс», которые нам показывают показывают, что фанфик — явление не новое, а культурно старое и значимое.

С другой стороны, книга оставляет ощущение недописанности. Многие мысли обрываются слишком рано: глава про обеление злодея (на которую я возлагала большие надежды) сводится к одному тезису мы склонны обелять тех злодеев, в которых видим свои черты, но без дальнейшего развития. Глава про азиатские тексты тоже осталась непонятной, что создаёт впечатление, что книга рассчитана на своих, кто уже знаком с контекстом. Некоторые темы повторяются (фанфики как форма эскапизма, форма коммуникации и лёгкий вход в писательство), но без новых аргументов или усложнения, что оставляет ощущение поверхностности.

Важно отметить, что глобально Аш Пендрагон здесь почти невиновна: книга отражает уровень дискуссии и реальность фанфикшн-среды Фикбука, где популярность формируют авторы вроде Эрики Джеймс и Кассандры Клэр. Серьёзные, глубокие работы, безусловно, существуют, но среди миллионов текстов я понятия не имею как их найти. Книга скорее фиксирует феномен таким, какой он есть, чем пытается идеализировать его или создавать академическое исследование.

Мне не хватило заключения: книга делает недостаточно выводов, не обобщает материал и не помогает читателю составить целостное понимание феномена фанфикшна. Тем не менее, она содержит множество наблюдений и примеров, которые вызывают размышления и эмоциональный отклик. Для тех, кто интересуется фэндомами или фанфикшном, это чтение может быть вдохновляющим; для новичка полезно как вводная информация, хотя и с некоторыми пробелами.

В целом, книга ощущается как зафиксированные авторские размышления, а не глубокое исследование, и этот стиль одновременно даёт живость и ограничивает полноту анализа. Она скорее вызывает вопросы, чем даёт готовые ответы, и именно это делает её необычной, хоть и оставляет чувство недосказанности.