Kitabı oxu: «Ошибки женщин в любви. Пагубные сценарии развития романтических отношений»

Giorgio Nardone

GLI ERRORI DELLE DONNE

(IN AMORE)

L’inganno dei copioni sentimentali

PONTE ALLE GRAZIE

© 2019, Adriano Salani Editore

© 2023, ООО «И-трейд»

Пролог

Эта книга, в отличие от всех других, написанных мной, возникла не на основе опыта исследований психических расстройств и их терапии, не на базе анализа проблем управленческой деятельности и их решений, она родилась в процессе «включенного наблюдения» за развитием романтических отношений большого количества людей, с которыми мне приходилось встречаться в течение моей жизни.

Изучая эту сферу, исследователь и клиницист уступают во мне место простому наблюдателю, перед глазами которого развертывается комедия человеческой жизни, на которую мы часто не обращаем должного внимания, в то время как степень абсурдности происходящего нередко превосходит то, что может нарисовать даже самая бурная фантазия.

Включенное наблюдение проводилось посредством моего постоянного взаимодействия со множеством женщин, для которых я выступал в качестве партнера, друга, учителя и терапевта, десятилетиями убеждаясь в необычайной способности женщин усложнять свою жизнь.

Мой многолетний опыт исследователя «моделей поведения» и «проблемных моделей отношений» неожиданно привел меня к обнаружению в динамике романтических отношений ряда неких «сценариев», разыгрываемых женщинами. Как мы увидим, это не «патологические модели поведения», а стратегии поведения, формирующиеся в процессе приобретения личного опыта, опыта межличностного и семейного взаимодействия, к которым субъект регулярно прибегает при общении с другими, часто даже не осознавая этого.

Во многих случаях эти паттерны первоначально являются эффективным ответом на потребности и ситуацию, и поэтому постепенно они закрепляются как «автоматические механизмы», со временем приобретая ригидный, дисфункциональный характер. Таким образом, способ поведения, который сначала был эффективным для решения проблемы, со временем становится источником проблем.

Большинство сценариев, по которым действуют влюбленные женщины, представлены в историко-литературных мифах, являющихся частью культурной антропологии. Одни восходят к древнейшим традициям, другие являются плодом эволюции роли женщины в современном обществе, в семье и в паре. Поэтому в моей работе некоторые названия позаимствованы из сказок и литературных произведений, в то время как иные исходят из образов самого сценария.

Цель моей работы состоит в том, чтобы дать женщинам «практическое знание», которое научит их не только понимать, но, что самое главное, правильно действовать, чтобы справиться с теми ловушками, которые так легко создать в отношениях, а затем так же легко самим же в них попасть. После описания каждой ошибочной модели поведения женщины в отношениях с партнером следует история из жизни, позволяющая нам узнать о личном опыте женщины, действующей в рамках того или иного сценария.

Читательница, в силу своей наивности или убеждений, могла бы возразить, что мужчина не может понять женщин: это способна сделать только другая женщина. Но в действительности, как учит нас теорема Гёделя¹ о неполноте, те, кто являются частью системы, не в состоянии в полной мере увидеть ее и верно оценить. И наоборот, точка зрения тех, кто взаимодействует с системой извне, входя в нее и выходя из нее, имеет свои преимущества. Поэтому мужчина может лучше описать женские сценарии поведения в романтических отношениях. Более того, обратим внимание, что восемьдесят пять процентов изучающих, как и я, психотерапию, являются представительницами прекрасного пола. Таким образом, уже более двадцати лет я нахожусь в роли учителя, с которым можно посоветоваться и обсудить свои отношения с противоположным полом, в том числе и в профессиональном ключе. Эта роль дала мне возможность изучать мир женщин и наблюдать за проблемами, возникающими в их личных отношениях, и заставила задуматься о том, почему даже самые умные, красивые и успешные в профессиональной жизни женщины в личной жизни совершают ужасные ошибки и поддаются иллюзиям и самообману. Когда женщины обсуждают между собой любовь и чувства, есть риск, что они в своих размышлениях отойдут от сути и будут пытаться убедить друг друга в чем-то, что будет подобно, по словам Альфреда Польгара², попыткам схватить рукой воздух. Поэтому и необходимо мнение мужчины, являющегося «варваром» в том, что касается чувств, так как это позволит составить верное представление о действиях женщины внутри романтических отношений. Мужская точка зрения, даже при том, что она имеет определенные ограничения, будучи основана в большей мере на синтезе фактов реальности, чем на мимолетных чувствах, помогает посмотреть на ситуацию проще, позволяет женщинам увидеть себя со стороны и оценить с точки зрения прагматики эффективность своих действий и реакций в отношениях с мужчинами.

Если никто не виноват, значит виноваты все

Много веков назад древнегреческий философ-стоик Эпиктет утверждал: «Тот, кто обвиняет в своих несчастьях других, – идет путем невежества; тот, кто обвиняет себя, – встает на путь понимания; тот, кто перестает обвинять себя и других, – находится на пути мудрости».

В любой ссоре участвуют двое, так же, как и в конфликте, который может привести к разрыву отношений, и не так важно, кто именно поставит точку в этих отношениях. Если никто не виноват, то ответственность лежит на каждом. Эту идею трудно принять тем, кто страдает, находясь в романтических отношениях. Но даже в случаях предательства между партнерами действует взаимодополняемость, которая и является причиной столь недостойного поведения кого-либо из них.

Арденго Соффичи³, тосканский интеллектуал начала ХХ века, повторяя за древними египтянами, говорил: «Мне не нравится, когда полиция вмешивается в любовные дела; в любом случае, если женщина была поймана на прелюбодеянии, нужно в первую очередь арестовать ее мужа. В девяти случаях из десяти это его вина».

Другими словами: если в романтических отношениях ответственность и нельзя разделить абсолютно поровну, то все равно важно принять то, что взаимодействие в любом случае имеет взаимодополняющий характер. Жертвы создают своих мучителей точно так же, как тираны создают подчиненных: так вступает в действие известный Стокгольмский синдром⁴.

Таким образом, попытка привлечь к ответственности того, кто виноват, является заблуждением так же, как и принятие на себя одним из партнеров полной ответственности за происходящее.

«Сценарии», описание и обсуждение которых вы найдете ниже, изложены исходя из наблюдения дисфункциональной взаимодополняемости партнеров внутри романтических отношений и никогда не включают оценку того, на ком лежит бо́льшая вина.

Дело в том, что выявление главного виновника возникновения проблемы и его наказание совсем не решает эту проблему, а наоборот, чаще всего еще больше усложняет ситуацию, так как в итоге виновник сам в свою очередь становится жертвой наказания.

Поэтому когда мы говорим женщинам об их ошибках – это не значит, что мы объявляем их виноватыми во всех их романтических неудачах, но это значит, что мы считаем их стороной, обладающей наибольшим ресурсом и силой для изменений ситуации в лучшую сторону.

Сила женщины

Прежде чем продолжить, я считаю необходимым остановиться на важнейшем методологическом аспекте. Обычная реакция женщин, когда мы говорим на тему, вынесенную в заголовок этой главы, сводится к вопросу: «А как же мужчины?» и подразумевает влияние мужчин на развитие отношений в паре, поэтому мы хотим обратить внимание, как важно отказаться от этого нередкого ошибочного подхода.

Эта типичная форма сопротивления переключает внимание на другого человека и на его недостатки, а это, как хорошо известно тем, кто изучает тему решения проблем, является первым шагом неудачного анализа проблемы, так как отвлекает от анализа собственных ошибок, который необходимо сделать, прежде чем перейти к оценке действий других.

Действительно, как только я признаю свои ошибки, я смогу изменить свои способы общения, и тогда начнет меняться и поведение моего партнера. Такой подход является более действенным, чем попытки заставить измениться другого.

Как говорил Ганди: «Если вы хотите изменить мир, начните с изменения себя».

Что же касается анализа развития любовных отношений, то важнейшим фактом является то, что современная женщина обладает гораздо большей силой влияния на отношения внутри пары, нежели мужчина, поэтому так важно в первую очередь сфокусировать свое внимание на изучении стратегий женского поведения. По этой причине в большинстве случаев женщина подобна хорошему рычагу, взаимодействуя с которым можно вызвать необходимые изменения отношений в паре.

Кажется, что подобное заявление противоречит исторической роли мужчины в обществе, но в последние десятилетия чаша, обозначающая роль в отношениях внутри пары, склоняется на сторону женщины.

Власть мужчины слабеет не столько в связи с процессами эмансипации женщин, сколько из-за разрушения мифа о мужской силе.

Более того, наше западное общество в целом и конкретно семья с ее гиперопекой словно бы «кастрирует» традиционного мужчину, который с радостью уступает женщинам обязанности и роли, когда-то принадлежащие ему.

Современная женщина, возможно, и рада была бы овладеть этой силой, но часто так случается, что победа обращается против победителя.

И так, ловушка заключается в том, что женщина сначала испытывает удовлетворение в связи с такой повышенной ответственностью за принятие решений, но затем со временем начинает испытывать глубокое разочарование и трудности.

Как мы увидим далее, в зависимости от особенностей характера женщины в таких ситуациях начнет проявляться та или иная дисфункциональная модель управления отношениями в паре. Но это лишь один из многих примеров того, как женщины в настоящее время играют решающую роль в динамике развития партнёрских отношений. Кроме того, поскольку женщины в бо́льшей степени, чем мужчины, склонны к самокритике, они более склонны к активному сотрудничеству и в бо́льшей мере открыты для изменений. Женщины постоянно задаются вопросами, мужчины делают это гораздо реже.

И, наконец, еще один аргумент – и, пожалуй, более веский, чем любой другой – объясняющий почему я обращаюсь именно к женщинам, а не к мужчинам: именно они в бо́льшей мере жалуются на недовольство отношениями в паре. Довольно редко я слышу подобные жалобы со стороны мужчин, в то время как женщины делают это постоянно. А как вы знаете, первое правило работы над решением проблемы – работать с тем, кто на нее жалуется.

Сценарии поведения в романтических отношениях

В театральной традиции актеры играют роли и через поведение своих персонажей раскрывают их характер. Актёр, играя своего героя на сцене, учится придерживаться сценария и ставить акцент на определенных характеристиках поведения персонажа и особенностях его общения с другими. Эта аналогия кажется мне самой подходящей для описания типов женского поведения в отношениях внутри пары.

Возможно, самым точным определением было бы определение «паттерна» как повторяющегося образца поведения, с помощью которого поддерживается равновесие системы, но мне ближе аналогия с театром и его вселенной, где драма или комедия человеческих отношений выражается через характер персонажа и его историю.

Разница же с театром в том, что в нашем случае герои – реальные люди, а не театральные персонажи, а их действия в большинстве случаев не выбираются, а совершаются внезапно или спонтанно без четкого планирования. Сценарии поведения, таким образом, не разыгрываются как роли, выбранные для театральной интерпретации пьесы, а являются действиями и реакциями человека в его собственном стиле. По этой причине они, как правило, остаются постоянными даже при смене партнера: каждый раз человек продолжает играть роль своего постоянного персонажа в новой комедии.

Холодные рационалисты могут посчитать это доказательством нерациональности и неразумности людей, но те, кто изучают механизмы возникновения проблем и их решений за пределами жестких рамок рациональной мысли, хорошо знают, что это является способом взаимоотношений между субъектом и реальностью. «Любое объяснение является гипотезой, но нет такого гипотетического объяснения, которое могло бы убедить в любви», – утверждал Людвиг Витгенштейн⁵.

Каждый из нас неизбежно создает свой собственный стиль управления реальностью, основанный на личном опыте, постепенно с течением времени складывая мозаику из тех способов, которые показали себя эффективными для достижения желаемых результатов.

Именно эффективность определенных способов поведения заставляет нас прибегать к ним и позже в аналогичных ситуациях.

Поэтому то, что я называю сценариями поведения в контексте отношений в паре, является определенным и специфическим способом управления отношениями с партнером, результатом индивидуального опыта «ассимиляции и аккомодации». Великий психолог Пиаже⁶ использовал эти два механизма для определения эволюционного процесса, который каждый индивид реализует в своем развитии: открытие – обучение – приобретение навыков управления окружающей реальностью. В нашем случае этот процесс касается сферы эмоций и привязанностей, которые затем развиваются в романтические и любовные отношения.

Прошу простить мне это теоретическое отступление, необходимое для того, чтобы очистить сферу нашего исследования от гипотез о психодинамике детских травм, гипотез о внутренних импульсах и от психиатрических биологических гипотез, выдвигающих предположение, что повторение какого-либо поведения в любовных отношениях определяется наличием некого гена.

Паттерны действия и реакции повторяются как динамические механизмы, которые поддерживают равновесие личности человека и его идентичности в отношениях с партнером.

На этом этапе читательница может спросить себя: «В чем же состоит проблема?»

До этого момента все кажется совершенно естественным результатом адаптации по Дарвину и личностного роста по Пиаже. Проблема возникает тогда, когда актер больше не в силах менять своего персонажа, когда его роль – в театральном значении – не поддается изменениям, а он сам становится ее заложником.

Так происходит в любовной истории, когда человек упорно следует одному и тому же образцу поведения даже перед лицом неудачи: будучи не в состоянии изменить модель отношений и своего поведения, он способствует все большему закреплению дисфункциональных отношений с партнером.

Любовь, как и все явления, имеет свое развитие, поэтому отношения между двумя партнерами могут потребовать изменений в поведении, чтобы эти отношения сохранились.

Следовательно, то, что изначально дало саму возможность контакта и начала романтических отношений, возможно, затем должно будет измениться с учетом развития отношений.

Если это окажется невозможным из-за того, что сформировавшийся сценарий отношений стал слишком жестким, то кризис будет неизбежен.

Любовные отношения, перефразируя Верлена, подобны судну с парусами, ведомому порывами ветра и рискующему разбиться о скалы, встреча с которыми неизбежна в открытом море, если судно не будет находиться под управлением искусного рулевого.

В давно минувшие времена мужчина брал на себя роль «рулевого», даже если им тонко манипулировали женщины, способные прибегать к тонким уловкам.

Сегодня мужчина эту роль не исполняет, поэтому у руля оказывается женщина, и именно она должна стать искусным рулевым.

Формулировка «паттернов отношений», которые я назвал сценариями, появилась путем анализа нескольких сотен ситуаций из жизни моих коллег и сотрудников, которые доказали не только, что эти сценарии действительно существуют, но и то, что они воспроизводятся как в их собственной жизни, так и в жизни их пациентов. Примерно год назад я выступал с моим докладом по этой теме на специализированном семинаре по терапии пар, что само по себе было несколько провокационно, учитывая, что участвовавшие в нем психиатры и психотерапевты были в основном женщинами, многие из которых придерживались феминистских взглядов. К моему удивлению, коллеги, приехавшие со всего мира, не оспаривали мое мнение, а наоборот, оценили его, согласившись, что оно не является мужским провокационным заявлением о женской несостоятельности. Напротив, они сочли мою формулировку сценариев любовных отношений полезным описанием «территории любви» и тех ошибочных путей, которые нередко выбирают женщины, оказываясь в них.

Такая реакция с их стороны убедила меня в необходимости написать книгу, которая должна быть легкой в чтении и полезной для читателей.

Итак, в этой книге, посредством прагматических терминов, описаны семнадцать форм выявленных мной сценариев развития любовных отношений как моделей действий и реакций; после каждого из них в качестве иллюстрации приведена история из жизни, позволяющая читающему понять динамику развития отношений через отождествление себя с персонажем этой истории и его переживаниями.

Сценарий первый: Фея

Красивая, здравомыслящая, добрая, всегда движимая самыми лучшими намерениями; элегантная и сдержанная; обаятельная, всегда любезная и вежливая со всеми; умная, старательная, успешная в учебе и работе. Такой можно представить современную фею. Она кажется настолько совершенной, что, похоже, лучше держаться подальше, чтобы не «запачкать» ее.

Однако женщина со всеми этими прекрасными качествами характера тоже совершает драматические ошибки в любовных отношениях с партнерами. Как любое лекарство при передозировке превращается в яд, так и свойство феи «всегда и во всем быть прекрасной» может оказаться смертельно вредным для нее самой. Наиболее очевидным проявлением этого качества в романтических отношениях является неспособность инициировать и поддерживать конфликт в отношениях с партнером. Фея непременно стремится любой ценой избежать конфликтов, даже если это наносит ущерб самим отношениям.

Эта особенность ее характера побуждает прощать любое зло или насилие, поскольку для нее первостепенной потребностью является сохранение спокойных отношений с партнером: в ее истории, как в сказках, у всего должен быть счастливый конец. Но к несчастью для нее, наша фея часто встречает партнеров, имеющих комплементарные сценарии. И действительно, нередко у нее завязываются отношения с партнером, являющимся отнюдь не миролюбивым и благожелательным «волшебником», а наоборот, чаще всего человеком неверным и движимым не лучшими намерениями, а самыми порочными страстями. Эти отношения будут убийственны для милой феи. Ее прекрасным манерам будут противопоставлены диаметрально противоположные: агрессия, недоброжелательность, несправедливость и достаточно часто склонность к предательству. Пара «фея – изменник» столь же смертельна для героини с таким сценарием, как и довольно часта.

Кроме того, сочетание этих дополняющих друг друга сценариев не ограничивается сферой любовных отношений, а проявляется и в дружеских отношениях, особенно у женщин. Наша фея с чудесным характером нередко подвергается плохому обращению и неожиданному предательству со стороны своих самых близких подруг. Ей как будто удается навлечь на себя непредсказуемую ярость даже, казалось бы, кротких людей по причине невыносимого отсутствия у нее недостатков. В чем же причина такой несправедливости? В том, что она слишком идеальна. Это весьма распространенное явление в отношениях в подростковом возрасте, но нередко этот поведенческий паттерн можно обнаружить и в более позднем возрасте, возможно, из-за замедленного развития личности.

Однако, анализируя непосредственно свой жизненный опыт, фея должна была бы убедиться, что мир в основе своей зол, и перед лицом существенных доказательств ей стоило бы приобрести ту необходимую для выживания крупицу здоровой злости. В конце концов, она осознала бы, что причина ее проблем в ее собственном ошибочном поведении, ибо парадокс в том, что ее наказывают за излишнее дружелюбие. Осознав это, она проживает естественную реакцию – изменить свое поведение на противоположное. Однако, она никогда не сможет стать агрессивной или стервозной, поскольку для нее это невозможно. Поэтому единственной возможностью возмездия для нее является превращение в «ведьму» в плане чувств, а не поведения, и тогда мы видим, что каким бы милым не оставалось ее поведение, внутри она становится порочной и злой. Из этой трансформации вытекает внутренняя дисфункция, заключающаяся в противоречии между двумя способами самовыражения в межличностных отношениях, которая, имея характер приобретенный, а не врожденный, неизбежно приведет к результатам, противоположным желаемым. Утрата первоначальных качеств, если при этом наша фея не приобретает способность влиять на дурное поведение других, является лишь маскирующей операцией, и разрушает саму фею, и на этот раз у тех, кто будет считать ее виноватой, будет для этого основание.

История Джорджии

Ее длинные белокурые кудри соскользнули с плеч на клавиатуру пианино. Длинные изящные пальцы бегали от белых клавиш к черным, вызволяя из инструмента проникающую мелодию ноктюрна Шопена.

Под длинным темным платьем угадывалось изящное тело, словно стремящееся за потоком музыки…

Она закончила играть и встала. Высокая, подобная статуэтке, она стояла перед аудиторией, разразившейся как всегда бурными аплодисментами. С ее светлой улыбкой и ангельским взглядом, казалось, она явилась из других миров, из самой удивительной из когда-либо рассказанных сказок.

Джорджия была очень красивой, еще молодой, но уже известной пианисткой. Не было недостатка в мастерах, состязавшихся друг с другом за право поделиться с ней теми немногими секретами, которые она еще не знала. А ее необыкновенное сияние и поведение возвышали ее над другими талантливыми пианистами и отличали ее от всех.

Ее красота была совершенным сочетанием красоты Мадонны кисти Филиппо Липпи и одной из Граций с картины «Весна» Боттичелли. Каждое ее движение было грациозно, словно бы она руководствовалась некой внутренней гармонией. Но эта хрупкость проявлялась и в ее неуверенном, деликатном характере, и в отношениях с другими, особенно с мужчинами, и потому у девушки было немало проблем.

Отношения Джорджии с мужем были историей страсти и противоречий. Супруг был в какой-то мере ее Пигмалионом и учителем, но, прежде всего, он был рабом своих желаний.

Ее любовь была колеблющейся. Временами она чувствовала себя удовлетворенной и защищенной, но чаще всего она ощущала зависимость и подчиненность, что противоречило ее желанию свободно выражать свои внутренние потребности и постепенно стало проявляться в ее поведении, контрастируя с уже сложившимся у всех образом.

Она чувствовала себя пленницей своей роли, которую частично создала сама.

В жизни и в искусстве все вокруг нее, от партнера до членов семьи, видели ее в той роли, которую она лучше всего умела играть – роли обольстительной феи, чарам которой невозможность было не поддаться, в том числе тогда, когда она сидела за фортепиано.

В какой-то момент у Джорджии появилось желание родить ребенка, она почувствовала себя готовой к этому шагу. «Даже не думай об этом», – заявил ей муж. «Ты должна думать о своей карьере», – продолжил он, подразумевая свою собственную карьеру. Она не спорила, роль не позволяла ей устраивать истерики или делать что-то в отместку. Джорджия ощущала печаль и смутную надежду, что, может быть, она все-таки сможет исполнить свое желание, которое чувствовала все сильнее и сильнее. Ей необходимо было найти какую-то отдушину, и, чтобы компенсировать разочарование от неисполнимого желания и выйти из круга «фортепиано – партнер» или чтобы просто обогатить свои артистические способности, Джорджия начала ходить на курсы театрального актерского мастерства.

С руководителем театральной студии, где она делала свои первые шаги, она была поверхностно знакома. Он посетил несколько ее концертов, и, однажды, подойдя к ней, чтобы сделать комплимент, и увидев ее вблизи, был очарован ею. Поэтому он не только сразу включил ее в группу своих учеников, но и стал считать ее своего рода вдохновляющей музой, которой нужно было уделять особое внимание и большее, чем кому-либо другому, время. Таким образом, Джорджия оказалась в объятиях нового Пигмалиона, характер и поведение которого оказались комплементарными к особенностям ее личности, и очень быстро он стал близким другом и кем-то большим.

Милая фея была в смятении. Она разрывалась между новым влечением и отказом мужа завести ребенка. Недостижимое материнство и страсть заставили ее отдалиться от супруга, который в ответ на ее поведение выстроил стену ледяного молчания и постепенно дистанцировался от семейной жизни. Джорджия стояла на пути измены.

Театральный режиссер и его вдохновляющая муза уже не могли больше сдерживать свою страсть и дали ей волю, нарушив хрупкое равновесие жизни феи. Неудержимые ощущения, никогда ранее не испытываемые ей в отношениях, были для Джорджии чем-то совершенно невероятным. Она имела дело с чувственностью, со страстью, и это ее и привлекало, и смущало.

Со временем все вокруг уловили происходящие в ней перемены, которые для внимательного взгляда были заметны и во внешности. Желание перемен нашло свое воплощение в том, что она подстригла свои длинные роскошные волосы и начала носить совершенно иную одежду, сменив нежный романтический стиль на вызывающий, подчеркивающий ее чувственность. Первым это заметил ее муж, и на его просьбы объяснить, что происходит, она впервые в грубой форме потребовала оставить ее в покое: «Я не хочу больше играть роль, которую вы для меня выбрали. Хватит с меня!»

Радикальное изменение поведения Джорджии привело и к конфликту с учителем игры на фортепиано, до этого бывшим постоянным двигателем развития ее карьеры. Он старался, как только мог, по-хорошему, юмором и силой вернуть прежнюю Джорджию, и, как только он узнал о ее новых отношениях, решительно потребовал от нее с нескрываемой ревностью: «Если хочешь продолжать занятия, ты должна уйти от этого идиота». «И не подумаю! Лучше я брошу все остальное», – ответила она. И так и сделала, покинув занятие разъяренная, но довольная тем, что больше ей не нужно было играть какую-либо роль.

Затем настала очередь ее мужа. За короткое время ситуация достигла критической точки. Разрыв с супругом был неизбежен, так как отношения с другим мужчиной, намного старше ее, превратились в навязчивую страсть. Театр уже не интересовал любовников, эротические игры занимали все их время, и Джорджия была не в силах остановить эти отношения. Она подобно опытной актрисе соглашалась даже на его неприличные предложения одеться провокационно для выхода на ужин в ресторане и там на виду у всех вести эротическую игру, а затем продолжать ее в туалете, рискуя, что их застигнут врасплох во время полового акта.

Итак, очаровательная фея превратилась в ведьму под воздействием авторитарного и порочного возлюбленного.

Именно в этот момент Джорджия, переживая кризис из-за происходящих с ней изменений, обратилась к психотерапевту, к которому несколькими годами ранее водила свою мать в период депрессии отца и с которым она сразу же нашла общий язык, в том числе, возможно, и благодаря тому, что жена доктора тоже была пианисткой.

Открыться в этот критический момент оказалось очень полезным для нее. Рассказав всю историю третьему лицу, она осознала, что, вырвавшись из прежней тюрьмы, попала в еще худшую ловушку, и поэтому через короткое время Джорджия приняла решение вернуться к себе прежней.

Она оставила занятия в театре и любовника, который, по иронии судьбы, чувствуя себя потерянным и переживая период депрессии, обратился за помощью к тому же известному психотерапевту, которого посещала Джорджия.

Что касается ее самой, то Джорджия была полна решимости снова стать той, кем была. Она пришла к учителю по фортепиано, чтобы извиниться перед ним, но он пренебрежительно отказал ей: «Забудь об этом, Джорджия. У меня больше нет на тебя времени. Теперь у меня есть еще одна юная ученица. Извини, но она в сотню раз лучше тебя. И вообще, на твоем месте, стоит бросить карьеру». Затем он нанес решающий удар: «Может, тебе стоит попробовать взяться за преподавание».

Эти слова действительно были тяжелым ударом для Джорджии, еще и потому, что о ней и о ее истории много говорили. Она находилась словно на выжженой земле. Ей оставалось посвятить себя преподаванию, что так язвительно посоветовал ей ее бывший учитель, а это отнюдь не было захватывающей перспективой для такой исполнительницы, как она, стоявшей чуть ранее практически на пороге международного успеха.

Отношения с мужем постепенно начали налаживаться, казалось, что он относится к Джорджии с пониманием; общение стало гармонизироваться, хотя и не затрагивало эротическую сферу, разрушенную любовными отношениями на стороне. Но это Джорджия воспринимала как своего рода наказание за ее измену.

И именно в этот период относительного спокойствия, когда ей удалось, несмотря ни на что, сложить воедино осколки своей жизни, она внезапно открывает неизвестные ей факты. Наводя порядок в шкафу своего вновь завоеванного мужа, она обнаруживает письмо, написанное определенно женской рукой. Джорджия не удерживается и открывает его. У ее верного спутника, принявшего ее обратно к семейному очагу, был роман с его бывшей девушкой. И даже хуже: эта связь никогда и не прерывалась. В ее голове возникло только одно возможное решение, окончательное. Но судьба еще не в полной мере показала свою злую иронию.

Ей пришлось отложить это решение, когда она внезапно обнаружила, что беременна. Столь желанное ею материнство, мечты о котором однажды пришлось отложить в сторону, спровоцировав внутренний бунт, зародилось именно сейчас, в такой неподходящий момент. Более того, самым ужасным было то, что она не знала, кто был отцом этого ребенка. Лежа в ванне, Джорджия слушала любимого ею Шопена. Одно мгновение – и, как она позднее скажет матери, неожиданно для себя она взяла в руки бритву мужа. Два резких взмаха… К счастью или к несчастью для нее, мать Джорджии захотела в тот день сделать сюрприз, без предупреждения навестив ее, и это спасло нашу героиню.

После этого экстремального поступка весь ее прежний мир начал восстанавливаться, и даже ледяной и надменный учитель игры на фортепиано пришел к ней, чтобы извиниться за свою враждебность и предложить ей искреннюю помощь в поиске возможностей заниматься. Казалось, всё разрешилось: попытка самоубийства явилась неким экстремальным обрядом, разрушившим злые чары. Спустя несколько месяцев Джорджия стала счастливой матерью двух близнецов, которым она теперь отдает все свои силы и заботу, на какие только способна фея-мать.

Отношения с мужем так и не стали особенно близкими, а их сексуальная жизнь стала еще более редкой, что еще больше убеждает Джорджию, что ей изменяют и что так было всегда.

Ее нынешняя жизнь посвящена преподаванию игры на фортепиано несносным и не очень прилежным ученикам и роли заботливой и внимательной матери, которую она блестяще играет.

Сценарий второй: В ожидании прекрасного принца

Считается, что традиционная романтическая мечта любой женщины – это прекрасный принц, то есть некий красивый, добрый, безупречный и безгрешный мужчина.

Даже сегодня этот идеал живет в воображении женщин, хотя, конечно, гораздо реже, чем в прошлые времена.

Сценарий женщины, находящейся в поиске прекрасного принца, обычно присущ тем, кто обладает высокой самооценкой и соответствующе оценивает свои красоту, ум и качества характера, в силу чего считает себя достойной только самого наилучшего.

Ее трагедия состоит в том, что если и в прошлом «прекрасных принцев голубой крови» было очень мало, то сегодня этот тип мужчин еще большая редкость.

Я уже указывал на то, как социокультурная эволюция последних десятилетий превратила традиционно сильного мужчину в безвольного и бесхребетного, но считаю необходимым напомнить о том, что, чтобы претендовать на звание прекрасного принца, его поведение должно быть таким, чтобы его партнерша чувствовала себя спокойно и защищенно.

Это требует от мужчины редких добродетелей и обаяния, определенных свойств характера и ответственности, при чем и в отношениях, и в семье, и в социальной жизни, что сейчас нечасто встречается у мужчин, выросших в обществе и семье, где у них было много прав, мало обязанностей и много возможностей и где к ним не предъявлялось требование быть ответственными.

Исходя из всего этого, поиск прекрасного принца подобен поиску философского камня, то есть представляет из себя затею с маловероятным успехом, а потому большинство «искательниц» через некоторое время успокаиваются и отказываются от нее, довольствуясь вариантом «наименее худшим» из доступных. Этот вынужденный выбор становится своего рода самопровозглашенным приговором, вердиктом о жизни без любви, с целью избежать одиночества.

Не нужно быть пророком, чтобы предсказать, что как только рядом с нашей разочарованной героиней мелькнет мантия принца, у нее тут же пробудится непреодолимая и безудержная страсть к ее обладателю и не важно, холост он будет или у него уже будет своя принцесса.

Желание заполучить его станет сильным подобно цунами, разрушающим все на свое пути.

На волне бури эмоций искательница превращается в охотницу за принцем, предпринимая все возможное, чтобы его соблазнить.

К сожалению, в большинстве случаев ей это не удается, и наша искательница остается в плену еще большего разочарования; а если ей все-таки удается это сделать, то зачастую вскоре она понимает, что прекрасный принц был всего лишь в ее воображении, и этот образ был вызван неудовлетворенной потребностью.

Итак, фрустрацию сменяет холодное разочарование.

Не менее частый вариант сценария искательниц прекрасных принцев реализуется в жизни тех женщин, которые верят, что действительно встретили своего принца, но в большинстве случаев причина кроется в их искаженном восприятии. И трагедия наступает немного позже, когда они разочаруются в своем выборе. А это происходит, когда они осознают, что принц, несмотря на то, что красив, умен и имеет прекрасный характер, не вызывает у них мурашек, и постепенно из обаятельного мужчины он превращается для них в неприятного, невыносимого, надоедливого компаньона.

И тогда первый появившийся на горизонте кавалер видится им как неотразимый.

А если говорить прямо, не используя метафоры, то суть состоит в том, что часто бывает так, что женщина, неудовлетворенная отношениями, основанными на уважении и защите, но лишенными страсти, обнаруживает, что ее неудержимо привлекают мужчины совершенно другого типа, отличного от ее партнера.

В большинстве случаев все заканчивается отношениями с классическими бессовестными негодяями, часто не просто неуравновешенными, но и опасными, с которыми точно нет недостатка в острых ощущениях именно в силу создаваемых ими ситуаций, контрастирующих с привычной жизнью при прежнем партнере.

И не так уж редко женщина просто разрушает свою жизнь в попытках завоевать или изменить неуправляемого мужчину, завоевавшего ее чувства.

История Франчески

При встрече с ней ты не сразу до конца понимаешь, что она из себя представляет. Она не из тех, кто поражает мгновенно, но постепенно, шаг за шагом, она очаровывает тебя все больше и больше, пока ты не окажешься полностью в плену ее чувственного очарования.

Это могут быть легкие восточные черты лица, пленяющие своей экзотичностью, или необычный цвет глаз, например, оттенка чистейшего нефрита, или глубокий пристальный взгляд. Такова и Франческа. Ее воздействие на вас – не мгновенно поражающий удар, а страстное тепло, постепенно окутывающее вас с нарастающим риском для жизни.

Ей немного за тридцать, и как женщина она уже состоялась: серьезная, твердая в своих решениях и надежная. Кроме того, она обладает чертой характера, отличающей ее от многих других карьеристок: она справедлива. Она никогда не нанесет удар сзади и не подставит подножку, наоборот, если она может, то обязательно протянет руку помощи в преодолении трудностей. В ее жизни они тоже были, и она знает по себе каково это – снова подниматься после кризиса в отношениях или в работе.

Франческа именно такая.

Сила и успех были дарованы ей нелегкой жизнью: еще в детстве ей пришлось прожить тяжелый конфликт между матерью и отцом, закончившийся драматическим разрывом, отразившимся и на ней. Франческе постоянно приходилось быть миротворцем в вечном конфликте своих родителей, сублимировав желание любви в мечту о прекрасном принце.

Ей было не больше четырнадцати лет и она до сих пор помнит, что его звали Жан Марко. Он был ее возраста или, может быть, на несколько месяцев старше. Они встретились на пляже и их первый долгий нежный поцелуй был при лунном свете. Казалось, это та сказка, о которой и мечтала Франческа, но ее принц был каким угодно, но отнюдь не прекрасным.

Она уже мечтала разделить с ним все и прожить с ним всю жизнь в идеальной любви, не знающей преград. Но Жан Марко был черен душой. Они расстались сразу после лета: не сложилось. Затем был Альберто, и он действительно был прекрасным принцем. Она была поражена им. Их отношения продолжались дольше, чуть больше года, пока она не увидела, как он обнимается с Эммой. Франческа не смогла сделать вид, что ничего не произошло. Она разорвала золотую цепочку, подаренную им к первой годовщине их отношений, и швырнула ее к ногам неверного молодого возлюбленного.

Постепенно она начала приходить к мысли, что ее поиски никогда не закончатся. Она хотела того, чего не существовало. Это переросло из простого желания в тревожное влечение, которое утихло, когда ей было чуть за двадцать, и она блестяще с отличием окончила университет. Самообман, живший много лет в ее душе, сменился на холодное разочарование.

С матерью, к которой она была инстинктивно привязана, как порой бывают привязаны друг к другу родитель и дочь, она могла открыто это обсудить. И однажды, вскоре после окончания девушкой университета, мать заявила ей, что прекрасный принц – это выдумка из сказок. Она утверждала это не без оснований, стараясь втолковать дочери, что надо радоваться тому, что есть, и таким образом устроиться в жизни. Эта мысль, выраженная с едва уловимым двойным смыслом, всплыла в памяти Франчески, когда на одном деловом ужине она встретила Альдо. Лет на десять, а то и на двенадцать старше ее, высокий и уже седой, занимающий отличный пост в компании, где уже успели заметить и Франческу. Он ухаживал за ней в своей успокаивающей и защищающей манере, делая множество маленьких знаков внимания, столь лестных для женщины.

Сначала скрытно, чтобы не давать повода для слухов на работе, а потом все более и более открыто Альдо и Франческа проживали свою историю любви на полную катушку. Девушка вспомнила о своей давней подавленной мечте. Альдо – он же и есть тот самый прекрасный принц!

Краткий период очарованности и снова разочарование. Вскоре их комфортная совместная жизнь начала давать трещину: он был не тем, кем казался. Но Франческа отложила в сторону свою подростковую мечту и, как голодная пантера, бросилась на поиски той страсти, которая удовлетворила бы ее и успокоила.

Франческе больше не хотелось притворяться, изображая чувства. Со всей своей честностью, до того, как совершить предательство, на которое она чувствовала себя все более готовой, она выразила все свое недовольство Альдо, но снова не достигла цели. «Без обид», – сказали они практически в унисон, прощаясь друг с другом.

И Франческа снова пустилась на поиски философского камня.

Она погрузилась в работу, поменяла компанию, чтобы не видеться с Альдо, и объехала всю Италию вдоль и поперек, продвигая партнерские соглашения, в качестве директора по маркетингу косметической компании, самой молодой в Италии, как говорила она каждый раз во время презентации. И однажды во время профессиональной переподготовки она впервые увидела того, кто, без всякого сомнения, имел все основания, чтобы оказаться ее принцем. Этот известный и эффектный персонаж, по сути, воплощал в себе тот образ, о котором, еще будучи юной девушкой, мечтала Франческа. Как только она встретила его, в голове один за другим начали всплывать эпитеты, описывающие его. Немного он ей напоминал Брэда Питта из фильма «Троя», где актер играл роль неукротимого Ахиллеса.

Предприимчивая Франческа сразу же проявила инициативу и подошла познакомиться с Этторе, блестящим специалистом в области маркетинговых стратегий. Жесткие во время выступления на сцене, милые и убедительные вне ее, они обменялись рукопожатием в перерыве мероприятия. Франческа непременно хотела сделать ему комплимент, а Этторе слушал ее, восхищенный ее нежным взглядом и голосом. Спустя мгновение они решили, что необходимо продолжить знакомство, и Этторе, как и подобает прекрасному принцу, пригласил ее на ужин. Говорили они немного, предпочитая словам взгляды. Вспыхнувшая страсть была внезапной и неудержимой подобно летней молнии. Как только ужин был завершен, они поспешили в шикарный сад отеля и во мраке ночи отдались жарким объятиям и жадным прикосновениям. Франческа чувствовала себя поверженной добычей, впервые ощущая удовлетворение душой и телом.

Но каждая медаль – и золотая в том числе – имеет две стороны, и оборотная сторона предстала перед Франческой уже вечером следующего дня, во время гала-ужина, организованного в конце конференции. Этторе появился на ужине с супругой, и его дерзость была дерзостью греческого героя, с которым он и ассоциировался у Франчески.

Она почувствовала, как в ее сердце вонзилось лезвие, когда увидела, как покоренный и одержимый страстью к ней мужчина, подмигивает ей с возмутительным самодовольством. Но Франческа решила, что сможет повернуть ситуацию в свою пользу. И хрупкая иллюзорная надежда уняла боль нанесенной ей раны. Желание поможет ей в битве с его женой, этой львицей, которая на ее глазах отнимает ее добычу.

Итак, местом встреч Этторе и Франчески стали гостиничные номера в шикарных гостиницах во время собраний и конференций, на которые его приглашали. Франческа смогла найти возможность, чтобы по работе приезжать в те места, куда ездил Этторе. Пока он был занят, она ждала своего античного героя в номере отеля. Что происходило снаружи, за этой дверью, казалось ей неважным. Для нее важным было лишь то, что ее добыча в такие дни и моменты принадлежала только ей. Их встречи без промедления вели в постель. Оба испытывали сильнейший эротический экстаз, у каждого из них была иллюзия обладания не только телом другого, но и душой, вспыхнувшей в пламени секса.

Франческа боялась просить о чем-то большем, но и не хотела быть лишь любовницей – дополнением к неудачному браку Этторе. В первый раз спустя сотню встреч после их знакомства, сомневаясь, подходящий ли это момент для того, чтобы выдвинуть законные требования, она все же решила больше не откладывать и заявила о своих намерениях и своем желании разделить с ним жизнь. Облик прекрасного принца при словах Франчески внезапно исказился и почернел. Ответ на ее просьбу был холодным и отстраненным: «Как ты вообще могла подумать, что я брошу мою семью». Эти слова – «мою семью» – были сказаны с таким ударением, что Франческа замерла, вспомнив других прекрасных принцев, которые встречались на ее пути, а затем исчезали. Этторе заявил о ее наивности и, снова причиняя ей боль, рассказал о других любовницах, которые у него были и с которыми он вел искусную игру. Франческа все поняла и ушла, не доставив Этторе в этот раз никакого удовольствия. Она не плакала, не кричала и не умоляла его ни о чем. Он оставила его в номере и ушла, не оборачиваясь.

Франческе потребовалось некоторое время, чтобы переосмыслить эти разбившиеся отношения, возникшие на дурной почве и уходящие корнями в ее иллюзии. Она много размышляла о своих чувствах и страстях, и впервые в жизни начала осознавать, что ее мечта о прекрасном принце – это огромнейший самообман.

Мысли о желании реально обладать объектом, в эмоциональном или физическом плане, внезапно напомнили Франческе о Леопарди, старшей школе и профессоре Гвидотти. Подобно сну, который заканчивается при пробуждении, любое желание исчезает, будучи исполненным. Самая красивая любовь – это та, которая недостижима.

В ходе этих размышлений, а точнее будет сказать, вводя себя в еще один – более «продвинутый» – самообман, Франческа поняла, что ценность отношений с Этторе, этим коварным изменником, состоит в том, что он смог дать ей почувствовать то, что она никогда не испытывала с другими.

И она решила снова увидеть его. Их встреча произошла и она убедилась, что он продолжает свою авантюрную жизнь капитана удачи. Его брак еще более укрепился с рождением желанного сына, которому его преданная жена посвящала все свое время, оставляя ему еще больше времени для любовных приключений. Потребовалось мгновение, чтобы страсть между Этторе и Франческой снова вспыхнула, без каких-либо претензий с ее стороны, ограничиваясь в этот раз исключительно сексом в отелях.

Франческа сдалась. Она по-прежнему мечтает о прекрасном принце. И когда утихают слезы об одиночестве, снова начинают звучать слова все той же сказки «Жили-были…» и заставляют ее искать «правильного человека», того, о котором всегда мечталось, вопреки всякой логике и ради удовольствия плотской любви.