Kitabı oxu: «Art de faire les tapis: façon de Turquie»
Henri-Louis Duhamel Du Monceau
Art de faire les tapis: façon de Turquie
Publié par Good Press, 2022
EAN 4064066326562
Table des matières
ART DE FAIRE LES TAPIS, FAÇON DE TURQUIE, CONNUS SOUS LE NOM DE TAPIS DE LA SAVONNERIE; Sur les Mémoires&Instructions de M. de Noinville, ancien Directeur de la Manufacture Royale de Chaillot.
Des Matieres qui doivent former le Tissu.
Détail des Pieces qui composent le Métier.
Maniere de monter la Chaîne sur le Métier.
Comment on monte la Chaîne sur le Métier.
Outils nécessaires aux Ouvriers.
Des Desseins ou Tableaux que l’Ouvrier doit imiter.
Façon de travailler.
Façon de faire le Point.
EXPLICATION DES PLANCHES DE L’ART DE FAIRE LES TAPIS. FAÇON DE TURQUIE.
PLANCHE PREMIERE.
PLANCHE II.
PLANCHE III.
PLANCHE IV.
EXPLICATION De quelques Termes qui sont propres à l’Art de faire les TAPIS FAÇON DE TURQUIE.
DESCRIPTIONS
DES ARTS
ET MÉTIERS,
FAITES OU APPROUVÉES
PAR MESSIEURS
DE L’ACADÉMIE ROYALE
DES SCIENCES.
AVEC FIGURES EN TAILLE-DOUCE.
A PARIS,
| Chez |  | SAILLANT & NYON, rue S. Jean de Beauvais ; |
| DE SAINT, rue du Foin Saint Jacques. |
M.D C C.L X I.
Avec Approbation&Privilége du Roi.
ART DE FAIRE LES TAPIS,
FAÇON DE TURQUIE, CONNUS SOUS LE NOM DE TAPIS DE LA SAVONNERIE; Sur les Mémoires&Instructions de M. de Noinville, ancien Directeur de la Manufacture Royale de Chaillot.
Table des matières
Par M. DUHAMEL DU MONCEAU.
LA DESCRIPTION des Arts intéresse différentes personnes.
1o, Les Ouvriers à qui on indique les meilleures pratiques qu’ils doivent suivre.
2o, Ceux qui veulent faire des établissements, trouvent dans l’Histoire des Arts les découvertes qui ont été faites, ce qui leur épargne des efforts inutiles pour chercher ce qui est déja connu. Comme les uns&les autres doivent avoir des connoissances dans l’Art qui fait l’objet de leur occupation, ils entendent avec facilité les détails les plus compliqués,&ils sont en état de comparer sans peine la différence de leurs pratiques d’avec celles qu’on leur indique.
3o, La Description des Arts intéresse encore ceux qui, curieux de connoître les progrès de l’esprit humain, veulent avoir une idée générale de toutes les inventions; il est vrai que ceux-là ne se proposant pas de pratiquer l’Art qu’ils examinent, ils n’en saisissent ordinairement que l’Histoire&les principaux traits; presque tous les détails leur échappent, ou ils les négligent.
Un quatrieme avantage qui a peut-être plus contribue que les autres a faire entreprendre à l’Académie la Description des Arts,&qui oblige à ne négliger aucun des petits détails de pratique, est d’avoir un dépôt qui puisse mettre sur la voie de retrouver les Arts qui se seroient perdus.
Il ne faut cependant pas s’imaginer que ceux qui voudroient les faire renaître, y pussent parvenir sans peine à l’aide des Descriptions exactes qu’on s’efforce de rendre les plus claires qu’il est possible. On ne peut transmettre ce qui dépend du génie des Maîtres&de l’adresse des Ouvriers; mais avec de l’intelligence&de la persévérance, ils pourront, après avoir fait des essais grossiers, parvenir peu-à-peu au degré de perfection où ils desireroient atteindre.
Malgré la difficulté qu’il y a a bien pratiquer l’Art que nous nous proposons ici de décrire, on ne peut douter de son ancienneté, puisqu’il étoit connu des anciens Perses;&il s’est toujours conservé dans le Levant, où on le pratique encore aujourd’hui.
Il y a quelque lieu de présumer que, dans l’irruption que les Sarrasins firent en France du temps de Charles Martel, quelques Ouvriers s’y établirent&firen firent des Tapis à la façon de leur Pays; on en a la preuve par les Réglements faits au Châtelet de Paris pour la Communauté des Maîtres Tapissiers de cette Ville, puisque, par les Statuts de cette Communauté, les Ouvriers Sarrasins sont reconnus comme les plus anciens de ce Corps.
La Fabrique des Tapis, façon du Levant, s’est infiniment perfectionnée sous le Regne de Henri IV, où, en conservant la même Méchanique qui y étoit établie, on parvint à exécuter des Ouvrages bien plus parfaits.
Sur la fin du seizieme siecle&au commencement du dix-septieme, vivoit un Particulier nommé Pierre Dupont, qui avoit fait de bonnes études,&qui avoit appris par délassement l’Enluminure, chose assez d’usage dans ce temps-là: les malheurs de la Ligue lui ayant enlevé son état& sa fortune, il chercha une ressource dans le travail en Tapisserie,&choisit le point Sarrasinois. Frappé du peu de goût de ces sortes d’Ouvrages,&son génie lui faisant appercevoir qui’l étoit possible de les perfectionner au point de pouvoir imiter toutes fortes de Tableaux, il imagina des changements qui perfectionnerent cette Fabrique,&elle devint entre ses mains infiniment plus estimable.
Ces succès firent que Henri IV le nomma ion Tapissier ordinaire,&lui donna un logement par brevet dans sa Gallerie du Louvre en1608. Ses successeurs ont continué à perfectionner le même Art. Cependant on apperçoit, qu’avec quelques légers changements&quelques dépenses de plus, il pourroit encore être porté au-delà de ce qu’il a été jusqu’à présent; on peut en juger par de petits morceaux qu’on s’est attaché à faire avec plus de foin que les grands tapis. Il est effectivement surprenant de voir avec quelle vérité&quel effet on peut représenter tous les objets de la nature; cette Fabrique fournit tous les moyens de faire avec facilité les mélanges les plus parfaits dans les couleurs,&de rendre le moëlleux ou le gras des plus beaux Tableaux. Son velouté occasionne la répétition des ombres, donne par-là beaucoup d’ardeur sans dureté.
Malheureusement la partie du génie qui est nécessaire pour atteindre à ce degré de perfection, ne peut se transmettre. Il faut, à la vérité, beaucoup de pratique&d’étude; mais cela mais cela ne suffit pas, chaque Ouvrier devient plus ou moins habile, suivant l’étendue de son intelligence,&la sagacité de son esprit.
Nous ne nous proposons donc d’exposer ici que la méchanique de cet Art, puisque c’est la seule chose que l’on puisse décrire. Et pour traiter notre sujet avec ordre, nous le diviserons en trois Parties.
1o, Les matieres avec lesquelles se sont les Tapis du Levant.
2o, La Description du Métier,&la façon de le monter.
3o, Ce qui regarde la main de l’Ouvrier.
Des Matieres qui doivent former le Tissu.
Table des matières
LA CHAÎNE est faite avec au moins trois brins d’une laine fine, point jarreuse&retorse pour qu’elle ait plus de force; elle doit, de plus, être filée bien également; cette chaîne qui forme le cannevas sur lequel l’Ouvrier doit travailler, se monte sur un métier,&c’est sur les fils de chaîne qu on lie la laine qui forme véritablement le point, ainsi que nous l’expliquerons.
Le Tissu de ces tapis présente un velouté fait d’une laine fine teinte en toutes fortes de couleurs assez nuancées pour former les différents Desseins que représentent les Tableaux qu on veut imiter.
Il faut que cette laine soit de bonne qualité,&sur-tout assez moëlleuse pour recevoir la Teinture jusques dans le cœur; car comme on la coupe, l’intensité de la couleur seroit fort diminuée, si la teinture n’avoit pas pénétré dans l’intérieur. Il faut de plus qu’elle soit filée bien également; ces deux conditions contribuent beaucoup à la perfection de l’ouvrage.
Il faut encore du fil de chanvre qui soit assez fin pour tenir peu de place; cependant il doit avoir suffisamment de force pour résister au peigne (). Ce fil qui sert à lier tout l’ouvrage, ne doit point paroître, étant entiérement recouvert par la laine du tissu; il s’enlace comme une trame entre les fils de la chaîne. On verra l’emploi de ces différentes matieres, lorsque nous expliquerons le travail de l’Ouvrier ().
On doit remarquer que si l’on veut faire des meubles ou d’autres petits ouvrages de cette étoffe, la chaîne doit être plus fine que quand on fait des tapis, qui, étant pour l’ordinaire de grandes pieces, exigent plus de force &de consistance ().
Pulsuz fraqment bitdi.
