Kitabı oxu: «Полистилистические тенденции и метод стилевого моделирования в музыке отечественных и зарубежных композиторов ХХ века»

МИНИСТЕРСТВО КУЛЬТУРЫ И ТУРИЗМА УКРАИНЫ

ДОНЕЦКАЯ ГОСУДАРСТВЕННАЯ МУЗЫКАЛЬНАЯ АКАДЕМИЯ

ИМЕНИ С. С. ПРОКОФЬЕВА

Кафедра композиции и современных музыкальных технологий

РЕФЕРАТ

на тему:

ПОЛИСТИЛИСТИЧЕСКИЕ ТЕНДЕНЦИИ

И МЕТОД СТИЛЕВОГО МОДЕЛИРОВАНИЯ

В МУЗЫКЕ ОТЕЧЕСТВЕННЫХ И ЗАРУБЕЖНЫХ

КОМПОЗИТОРОВ ХХ ВЕКА

Выполнил:

Фандеев Кирилл Владимирович

Донецк — 2009

ВВЕДЕНИЕ

Актуальность исследования.

Стилевые процессы в музыке второй половины XX века отличаются исключительным многообразием. Полистилистика и стилевой синтез стали художественным отражением 2-й половины XX века — эпохи, которая подытоживает, сопоставляет и переосмысливает художественный опыт прошлого в едином надысторическом контексте. Анализ художественных закономерностей музыкального искусства представляет интерес с точки зрения характерных особенностей в преемственности традиций прошлого и взаимосвязи их с современными тенденциями.

«Одной из актуальных, — отмечает Г. Григорьева, — является сейчас проблема стилевого подхода к изучению эволюции художественных процессов» [5]. Данная работа посвящена сложной проблеме стилевого моделирования, которая проявила себя в творчестве композиторов в период конца 60-х — 90-е годы XX века. Творчество композиторов этого периода детально освещается в отдельных монографиях, статьях периодической печати, однако обобщение метода термином «стилевое моделирование», включающего полистилистику (термин А. Шнитке), моностилистику (Г. Григорьева)¹, неотенденции и стилевой плюрализм в работах по музыкознанию менее исследовано. Эта работа освещает также творчество А. Шнитке, впервые обосновавшего метод полистилистики в 1971 г., который стал основой творческого мировоззрения композитора на протяжении всего творческого пути, а также выявлению композиционной техники стилевого моделирования в творчестве других современных композиторов.

Источниками и базой для работы послужили публикации 80-х — 90-х гг. Особенно особый интерес представляли свидетельства композиторов, размышления крупных музыковедов исследователей отечественной культуры о стилевых процессах XX века. Поиски новых концепций, которыми характеризуется прошлый век, расширение образных возможностей, направленных на воплощение современного мировоззрения во всем его многообразии все более заметно связано со стилевым синтезом, в котором принимают участие элементы различных систем (классической и массово-бытовой музыки), эпох (прошлых и современных), признаки различных жанров, особенностей отдельной композиционной техники, эпохальных стилей и национальных традиций. Синтетичность, полифонизованность художественного мышления, отмеченная многими музыковедами, проявляет себя в стилевом смешении, или точнее — моделировании различными системами и элементами музыкального языка, которое, эволюционируя, проходит путь от стилевого плюрализма, построенного на коллаже, до стилевого синтеза различных аллюзий, стилизаций, не вступающих между собой в конфликт. В эти годы вместе с полистилистикой отмечаются, в меньшей мере, такие тенденции, как неоромантизм, неоклассицизм, неофольклоризм. В связи с этим возникла необходимость объединить эти понятия термином стилевое моделирование, что отражает наиболее полно и точно все перечисленные композиционные методы.

Рассматривая 70-е — начало 80-х гг., Григорьева отмечает, что «в недрах предыдущего десятилетия уже отмечались отдельные проявления принципа активных стилевых взаимодействий, с одной стороны, и становление разнообразных неотенденций — с другой. С начала 70-х гг. они становятся всеобъемлющими, характеризующими ход стилевых процессов в их полном объеме». Обращение к симфонической и инструментальной музыке также неслучайно, поскольку именно в контексте этого жанра композиционный метод стилевого моделирования проявил себя наиболее ярко и концептуально, и не получил достаточного освещения в музыкознании, в особенности петербургская школа. Выяснение сути стилевого моделирования требует рассмотрения и уточнения основных понятий теории и категории стиля.

Обобщенный историко-стилевой ракурс исследования сформировался по мере изучения литературы, актуальной в контексте решения обозначенной проблемы.

Степень изученности проблемы.

В интересующем нас аспекте исследования разделены на подгруппы. Одни из них посвящены проблемам стиля, другие — творчеству отдельных композиторов, для которых характерно использование метода стилевого моделирования.

Подчеркнем значение некоторых исследований, которые относятся к первой группе. Это труды М. Арановского [2], Б. Асафьева, Г. Григорьевой [5], М. Лобановой, В. Медушевского, М. Михайлова [9], Е. Назайкинского, С. Скребкова, А. Соколова. Монография «Русская музыка и XX век» [2] — это первое широкомасштабное исследование, посвященное целостному вкладу русской музыки в историю художественной культуры прошлого столетия. Авторы показали историю отечественной музыки XX века как феномен единой национальной культуры, раскрыли комплекс новых идей, которыми она обогатила художественную мысль своего времени в области эстетики и в сфере музыкального языка, во многом определив ход эволюции мирового музыкального искусства. Заслуживают особого внимания статьи М. Арановского «Симфония и время», в которой прослежен ход развития жанра симфонии в контексте проблем стиля, а также статьи М. Тараканова, С. Савенко, Ю. Холопова «Новая гармония Стравинского, Прокофьева, Шостаковича» [11], Н. Гуляницкой «Эволюция тональной системы в начале века» [6] и Ю. Паисова. Примером серьезного, объективного подхода к проблемам формирования понятия стиль явилась работа М. Михайлова «Стиль в музыке» [9]. В исследовании автор рассматривает ряд вопросов, связанных с понятием стиля в музыкальном искусстве, как одном из аспектов искусствоведческого понятия стиля. Михайлов прослеживает эволюцию музыкального искусства в контексте стилевых проблем, разрабатывает и уточняет определение музыкально-стилевого анализа как особого, теоретически не разработанного, и устанавливает его исходные методологические принципы. В этой работе, однако, не уделяется внимание проблемам полистилистики и стилевого смешения. Рассматривает стилистические взаимодействия, свойственные музыке XX века, Л. Казанцева в работе «Полистилистика в музыке» [8]. Опираясь на труды В. Медушевского и А. Шнитке, она дает классификацию полистилистики: стилистический синтез и стилистический контраст, программная и непрограммная, вертикальная или горизонтальная полистилистика. Проблемами стиля занимается также Л. Березовчук в статье «О типологии межкультурных взаимодействий в музыке» [3], анализируя труды М. Арановского и В. Медушевского, она выявляет формы и типы межкультурных взаимодействий.