Неизящная словесность

Этот разговор продолжает серию подкастов о прозаике и журналисте Андрее Левкине (1954 – 2023). В этот раз в центре обсуждения – заметка «Абстрактная проза Андрея Левкина. Постскриптум» (https://clck.ru/3Tzioe), опубликованная в 198 номере журнала «НЛО». С ее автором Валерием Отяковским Денис Ларионов и Денис Маслаков обсуждают место «Абстрактной прозы» внутри позднесоветской неофициальной культуры конца 1980-х. Что объединяло интеллектуальную среду перестройки? Можно ли говорить об общем языке или общей чувствительности этого времени? И почему выработанный тогда способ письма, понимавший текст как процесс и дистанцию, так быстро исчез из культурного поля — или, возможно, продолжает существовать в скрытом виде?

Андрей Левкин (1954–2023) — прозаик, редактор, журналист. Лауреат премии Андрея Белого в номинации «Проза» (2001). В 2009—2010 гг. входил в состав комитета премии Белого. В 2011—2013 гг. — эксперт премии «НОС». Вместе с Кириллом Кобриным — создатель литературно-художественного проекта Post(non)fiction. Книги Левкина на сайте «НЛО»: https://clck.ru/3TzitQ.

00:56: Как коротко можно охарактеризовать понятие «абстрактная проза»?

01:46: Почему тексты Левкина важны сегодня?

02:41: Какое место занимает этот манифест в архиве Левкина?

06:04: Концепция «абстрактной прозы» – продолжение традиции или новое явление?

11:22: Можем ли говорить об общей чувствительности позднесоветского неофициального искусства?

18:10: Были ли персоны, которые приближались к тому, что делал Левкин?

20:39: Как этот творческий метод можно наложить на разные периоды творчества Левкина?

Это подкаст проекта nlo.media издательства «Новое литературное обозрение»

Мы в Telegram: @nlobooks

https://nlobooks.ru/nlomedia/

В новом выпуске подкаста «Неизящная словесность: поэзия» говорим с поэтом Сергеем Рыженковым о его книге «Соответственно» (https://clck.ru/3TzH4v), вышедшей в серии «Новая поэзия» (https://clck.ru/3TzH62).

Мы обсуждаем языковую игру и поэтику обыденной речи, связь поэзии с повседневным сознанием, ответственность и «соответственность» поэта, а также то, как в стихотворении могут встречаться языковая анархия, политический опыт и коллективная речь. Отдельно говорим о саратовской неофициальной поэзии 1970–1980-х годов, литературном объединении «Контрапункт» и контекстах, сформировавших авторскую манеру гостя.

Сергей Рыженков, поэт. Стихи, проза, статьи о литературе публиковались в журналах «Часы», «Митин журнал», «Волга», «Вестник новой литературы», «Новое литературное обозрение», «Воздух» и др., альманахах «Последний экземпляр» и «Черновик», антологиях и коллективных сборниках. 

00:18 — Тема и гость выпуска

0:40 — Вопрос о названии

02:35 — О предшественниках в методе

04:50 — Что скрывает обыденный язык

06:23 — О «Речах бормочущего»

07:22 — Неподцензурная поэзия Саратова 70-х

15:55 — Стихи из книги «Соответственно»

21:20 — Ответ и эхо — о поэтической ответственности

26:00 — О названии

27:50 — Обыденное сознание и лингвистический поворот

29:55 — Стихотворения из книги

Это подкаст проекта nlo.media издательства «Новое литературное обозрение»

Мы в Telegram: @nlobooks

https://nlobooks.ru/nlomedia/

В новом выпуске подкаста «Неизящная словесность: поэзия» мы говорим о Елизавете Мнацакановой, поэтессе, музыковеде и одной из самых радикальных фигур послевоенной русской поэзии. Вместе с исследовательницей поэзии и музыковедом Натальей Игнатьевой обсуждаем, как в текстах Мнацакановой слово, звук, ритм, типографика и музыкальная форма связаны между собой, почему к ее поэтике применяют понятия «партитурного» или, по выражению Генриха Сапгира, «симфонического» мышления и как музыкальный опыт XX века влияет на организацию поэтической речи.

Поводом для разговора послужила статья Натальи Игнатьевой «Музыкальные жанры поэзии Елизаветы Мнацакановой: синтез словесных и музыкальных ритмов» (https://clck.ru/3Tjio4), опубликованная в 197-м номере журнала «Новое литературное обозрение».

00:18 — Тема и гость выпуска

01:13 — Как Наталья пришла к изучению поэщии Мнацакановой

03:40 — В чем принципиальное отличие Мнацакановой от других послевоенных поэтов

05:55 — О обращении Мнацакановой к музыкальному языку

11:22 — О манере чтения Мнацакановой

13:54 — Чтение стихов

17:10 — Насколько важна рецепция музыкальной культуры XX века

20:10 — О перекличках с другими поэтическими контекстами

22:02 — Об уничтоженных ранних стихах

24:55 — Чтение стихов

Это подкаст проекта nlo.media издательства «Новое литературное обозрение»

Мы в Telegram: @nlobooks

https://nlobooks.ru/nlomedia/

В новом выпуске подкаста Денис Ларионов и Денис Маслаков беседуют с Анатолием Рясовым о романе «Катакомбы, колокола, костры» (https://clck.ru/3Tjgci). Как Рясов работает с жанровой литературой? Что важнее для автора — персонаж или фигура? Почему роман выстраивается как многоголосый эпос? И можно ли читать эту историю как попытку осмыслить современные формы страха и коллективной тревоги?

Анатолий Рясов – писатель, звукорежиссер, исследователь. Работает в Тонстудии «Мосфильма» с 2001 года, с 2016 по 2019 – руководитель группы музыкальных студий. Выступал с курсами лекций на темы «Философия звука» и «Мастеринг музыкальных фонограмм» (ВГИК им. С.А. Герасимова, Институт современного искусства, МГУ им. М.В. Ломоносова, Московский философский колледж).

00:54: О чем эта книга?

02:00: Чем эта книга интересна сегодняшнему читателю?

02:31: Как вы работали с жанром в этом романе?

10:38: Множество голосов в романе – это движение к эпике?

12:55: Почему фигура для вас интереснее, чем персонаж?

15:30: Почему в ваших текстах жизнь предстает выморочной?

21:18: Можно ли назвать этот роман попыткой сублимировать катастрофу?

Это подкаст проекта nlo.media издательства «Новое литературное обозрение»

Мы в Telegram: @nlobooks

https://nlobooks.ru/nlomedia/

Гость нового выпуска подкаста «Неизящная словесность: поэзия» — поэт Виталий Пуханов. Мы говорим о его новой книге «Прозрачные горы» (https://clck.ru/3TNuy9), вышедшей в серии «Новая поэзия» издательства НЛО.

В разговоре мы обсуждаем, чем регулярный стих отличается от свободного и почему именно верлибр оказывается подходящей формой для поиска «минимального» стихотворения, освобожденного от инерции заданного традицией инструментария. Говорим о напряжении между частным опытом и анонимностью большой истории, об иронии как «смехе богов» и о поэтической работе как о парадоксальной документалистике, способной быть более подлинной, чем официальные описания времени.

00:18 — Тема и гость выпуска

02:40 — О секрете названия и предыдущих книгах

08:47 — Несколько текстов из книги

12:52 — О регулярном стихе и отходе от него

16:45 — О «минимальном стихотворении»

22:11 — О напряжении между историческим и частным опытом

29:12 — Ирония в текстах

32:22 — Несколько стихотворений

Ссылка на книгу: https://clck.ru/3TNuy9

Это подкаст проекта nlo.media издательства «Новое литературное обозрение»

Мы в Telegram: @nlobooks

https://nlobooks.ru/nlomedia/

В новом выпуске подкаста Денис Ларионов и Денис Маслаков беседуют с Анной Козновой о книге «Городок писателей в Переделкине: люди и положения» (https://clck.ru/3TN3gx). Основанная на разнообразных источниках — от архивных документов до дневников и писем — книга рассказывает, как создавался писательский городок и как его обитатели переживали эпоху репрессий и войны. Как соотносятся между собой разные типы свидетельств — официальные донесения и личные записи? Насколько Переделкино совпадает с собственным культурным мифом или вступает с ним в противоречие? И почему пространство, задуманное как инструмент контроля, начало работать иначе — как укрытие и среда сложных неформальных связей? 

Анна Кознова — заведующая отделом «Дом-музей Б. Л. Пастернака» ГМИРЛИ имени В. И. Даля, автор статей по истории литературы советского периода

Ссылка на книгу: https://clck.ru/3TN3gx

00:55 — О чем эта книга?

04:20 — Чем эта книга отличается от других книг о Переделкине?

05:42 — Как работает в книге соединение разных типов источников?

08:40 — Как вы работали с переделкинским мифом?

12:48 — Стало ли Переделкино «укрытием» для писателей?

18:05 — Какую роль в Переделкине играл Всеволод Вишневский?

22:28 — Почему сюжет книги заканчивается в 1945 году?

Это подкаст проекта nlo.media издательства «Новое литературное обозрение»

Мы в Telegram: @nlobooks

https://nlobooks.ru/nlomedia/

В новом выпуске подкаста Денис Ларионов и Денис Маслаков беседуют с писателем Александром Стесиным и литературным критиком Егором Михайловым о книге «Оливковая ветка» — сборнике рассказов, где гастрономия становится способом говорить о границах между культурами и возможностях их преодоления. Что значит субъективность «человека готовящего»? Возможно ли сегодня по-настоящему понять Другого? Как в текстах Стесина бытовое оказывается пронизано историей и политикой? И как кулинарный опыт становится универсальным языком, способным соединять людей из разных миров? 

Гости выпуска:

Александр Стесин, писатель, поэт, врач. Лауреат премии «НОС» (2019).

Егор Михайлов, литературный критик. 

Книга эпизода: https://www.nlobooks.ru/books/khudozhestvennaya_slovesnost/29227/

00:01:00: Почему эта книга стала именно сборником рассказов?

00:03:58: Почему считается, что рассказы – «вспомогательный» жанр?

00:11:12: Как возникла изначальная идея «гастрономического атласа»?

00:16:20: Какова специфика «человека готовящего» и «человека вкушающего»?

00:21:55: Невозможность понять Другого – это естественное состояние мира?

00:29:10: Какую роль в книге играет фрагмент текста иранского писателя Садега Хедаята?

00:35:08: Бытовое в рассказах почти всегда оказывается пронизано настоящим – это неизбежность сегодняшнего письма?

Это подкаст проекта nlo.media издательства «Новое литературное обозрение». 

Мы в Telegram: @nlobooks 

VK: https://vk.com/nlobooks 

www.nlobooks.ru 

https://nlo.media/

В чем уникальность подхода Льва Рубинштейна к поэтическому материалу? Насколько в его поэтике строга граница между цитатой, реди-мейдом и прямым лирическим высказыванием? Как советская медиальность влияла на его поэтическую работу и как трансформировался его метод в постсоветский период?

В новом выпуске подкаста «Неизящная словесность: поэзия» Александр Скидан и Лев Оборин обсуждают поэтические стратегии Льва Рубинштейна, одного из крупнейших поэтов последних десятилетий. Поводом для разговора стал выход первых двух томов собрания сочинений Льва Рубинштейна (https://clck.ru/3Swnd7).

18 — Тема и гость выпуска

01:40 — О поэтическом методе Рубинштейна

03:22 — Воспоминание Александра Скидана о Рубинштейне

05:05 — Лев Оборин об опыте чтения Льва Рубинштейна

08:15 — Каталожный принцип и паузы

11:20 — «После метода». Поэтика Рубинштейна в эпоху новой медиальности

21:18 — Почему Рубинштейн вернулся к силлаботонической лирике

25:18 — О советском каноне

30:50 — Дистанция между публичным и непубличным образом

34:40 — О содержании собрания сочинений

Это подкаст проекта nlo.media издательства «Новое литературное обозрение»

Мы в Telegram: @nlobooks

VK: https://vk.com/nlobooks

www.nlobooks.ru

https://nlo.media/

Что делает поэзию Аркадия Драгомощенко столь радикальной даже на фоне других новаторских фигур послевоенной русской литературы? Почему его стихи производят впечатление «безначального» письма, лишенного привычных рамок и финальной коды? И можно ли говорить о его поэтике как о попытке приблизиться к самой материи поэтического, к речи, еще не успевшей стать высказыванием?

В первом эпизоде нового сезона подкаста «Неизящная словесность», посвященного поэзии, редактор серии «Новая поэзия» издательства «НЛО» (https://clck.ru/3SgMws) Александр Скидан (https://clck.ru/3SgMzc) говорит с критиком, эссеистом и теоретиком Анатолием Барзахом об Аркадии Драгомощенко (https://clck.ru/3SgN2x) — поэте, радикально изменившем ландшафт русской поэзии конца XX и начала XXI века.

«Новая поэзия» — книжная серия «НЛО», продолжающая линию неофициальной советской поэзии и открывающая новые сильные голоса. Её критерии – развитие традиций неподцензурной поэзии с ее этосом самостоянья и поиск неочевидных способов поэтического высказывания. Серия фиксирует ключевые сдвиги в современной русскоязычной поэзии.

00:18 — Тема и гость выпуска

02:16 — Чем отличен Драгомощенко

15:02 — Историзм в неподцензурной поэзии

20:15 — Чтение текстов

24:40 — О жесте самостирания

28:28 — «Бормотание» и автокоммуникация

34:40 — О размывании референции у Драгомощенко

39:10 — «Нашедший подкову» Мандельштама

40:34 — Без-смертие стихов Аркадия Драгомощенко

Это подкаст проекта nlo.media издательства «Новое литературное обозрение»

Мы в Telegram: @nlobooks

VK: https://vk.com/nlobooks

www.nlobooks.ru

https://nlo.media/

К столетию Леонида Цыпкина издательство «НЛО» переиздало его главный роман — «Лето в Бадене» (https://clck.ru/3SgJ2F). Эта проза находится в постоянном диалоге с русской литературной традицией — ведь в ее основе лежит история пребывания Федора Достоевского за границей. Но при этом книга Цыпкина глубоко укоренена в биографии автора, в его рефлексии над собственной жизнью, идентичностью и отверженностью. Врач-вирусолог, писавший «в стол», Цыпкин создал уникальную прозу — длинные, гипнотические фразы без точек, где переплетаются разные времена: его собственная жизнь, судьба Достоевского и размышления о культуре.

Денис Ларионов и Денис Маслаков возвращаются к разговору о Леониде Цыпкине, его романе и экранизации, режиссером которой стал Антон Желнов. Каким кинематографическим языком может быть передана сложная, ассоциативная проза Цыпкина? Как режиссеру работать с переплетением двух линий — путешествия рассказчика и истории Достоевского? И о чём эта книга в большей степени — о самом Достоевском или о человеке, одержимом его текстами?

Роману «Лето в Бадене» ранее был посвящен выпуск подкаста с участием Юрия Сапрыкина: https://clck.ru/3SgJXR.

Гость эпизода — Антон Желнов – журналист, телеведущий, режиссёр-документалист.

01:40: В какой момент вы поняли, что из этого текста может получиться фильм?

04:20: Где и как вы нащупывали киноязык для экранизации романа?

09:48: Есть ли в фильме оппозиция между Цыпкиным и Достоевским?

15:22: Как вы сводили и разводили две «книги» внутри романа?

21:42: Кто сыграл главные роли в фильме?

23:50: Повлияла ли работа над фильмом над вашим отношением к Достоевскому?

26:50: Как фильм интерпретирует текст?

Это подкаст проекта nlo.media издательства «Новое литературное обозрение»

Мы в Telegram: @nlobooks

VK: https://vk.com/nlobooks

www.nlobooks.ru

https://nlo.media/